I am what / profess to be- a writer of weird fiction.

Since earliest
childhood I have been enthralled by the cryptic fascination of the
unknown and the unguessable. The nameless fears, the grotesque
dreams, the queer, half-intuitive fancies that haunt our minds have
always exercised for me a potent and inexplicable delight.
Robert Bloch, The Shambler from the Stars.
Hannes Bok, Pickman's Model (II modello di Pickman). Da Famous Fantastic Mysteries, dicembre 1951.
 THE COSMICAL HORROR OF

b. . ~o\1ecraft
A PICTORIAL ANTHOLOGY

Edited by
Stefano Piselli
Fede rico de Zigno
Riccardo Morrocchi

G LI TTE RI NG
I M A G E S
edizioni d 'ess ai
HOWARD PHILLIPS LOVECRAFT
(1890-1937)

4
 Il Sognatore fuori dal tempo
Lovecraft contestava Ia sua epoca: oppo- nella solitudine della biblioteca di famiglia
neva l'individuo alia massa anonima, Ia egli svilupp(> quell'amore peril fantastico,
campagna alia citta, Ia provincia alia me- per il sogno e per I' originale che I' avrebbe
tropoli, il sogno alia realta, il passato al accompagnato tutta Ia vita, rafforzando il
presente, Ia cultura all' ignoranza, l' arte suo istintivo disprezw per tutto cio che era
alia politica. Da qui una sequenza; Ia pre- massificato e prosaico, faccndogli idealiz-
minenzadell' esteticasullastoria come metro zare il passato coloniale della sua adorata
per giudicare i popoli; del gusto artistico e Nuova Inghilterra ed appassionandolo alia
sui senso pratico, per giudicare il compor- storia regionale americana.
tamento sociale dell' individuo; del sogno Nei lunghi e fattivi anni dell'apprendimen-
sui reate per giudicare le motivazioni intel- to solitario si immerse in stueli disparati che
lettuali del singolo. gli fecero conoscere Ia logica delle scienze
Gianfranco de Turris e della storia ed esplorare mondi lontanissi-
mi, passando dallo studio dell'astronomia,
award Phillips Lovecraft nacque divenuto in scguito passione di tuua Ia vita,

H il 20 agosto 1890 a Providence,

Rhode Island, da Sarah Phillips,
donna estremamcnte posscssiva e nervosa,
aile magiche e fiabcsche storie delle Mille e
una nolle nella traduzione del Galland.
Di que! periodo, che molti potrebbero giudi-
e da Winfie ld Lovecraft, viaggiatore di care solitario e "malato", Lovecraft conser-
commercia interessato all'occulto, masso- vo sempre un ricordo doleissimo ed entusia-
neeanglofilo, che giunse a prematura morte sta, tanto da mitizzare, comeconquista inte-
quando Howard era ancora bambino. riore, il ritomo alle visioni che, nella creati-
La mancanza del padre e Ia presenza iper- va solitudine eli quei primi anni egli, senza
protettiva della nevrotica madre e delle zie dubbio, ebbe.
mateme, Lillian e Annie, furono senza Giunta a1 traguardo dei diciotto anni, il
dubbio all' origine dell' infanzia e dell' ado- giovane Howard decise eli fare tabula rasa
lescenza solitaria che il futuro Copernico dellavoro fino ad all ora prodouo e elistrusse
letterario, come lo avrebbe definito lo scrit- tutti i suoi scritti. Peri successivi dieci anni
tore Fritz Leiber, trascorse tra vari esauri- si dedico al giornalismo scientifico ed alia
menti nervosi che non gli pcrmisero neppu- poesia, immergendosi nella lettura di Poe e
re di seguire studi regolari e di conseguire il Dunsany, approfondendo Ia conoscenza del
diploma di scuola meelia supcriore. mondo Classico, scendendo negli abissi con
La salute precaria e Ia solitudine, c he avrcb- Baudelaire ed Huysmans e contemplando
bero potu to segnare negati vamente tuua una col suo telescopic Ia fredda bellezza degli
vita, si trasformarono al contrario per Love- astri. Mentre andava formando quelle con-
craft in un matrice magica di originalissime vinzioni estetiche, morali ed ideologiche
visioni, incentivateda una vitaoniricascnza che avrebbero anche influenzato it suo scri-
uguali, e di cultura divorata con l'avidita vere, inizio Ia collaborazione a numerose
dell'autodidatta sui libri lasciatigli in eredi- riviste amatoriali, e una vastacorrisponden-
ta dal nonno Whipple Phillips. Imme rso J.K. Potter, Mr. Lovecraft, 1979. za con spiriti a lui affini in tutta I' America.

5
 lui, unica figura femminile della sua breve
vita, e si trasferi a New York con l'intenzio-
ne di iniziare una vita diversa, lontano dal-
l'amata provincia. Purtroppo la metropoli
gli parve Ia realizzazione dei suoi incubi
pcggiori, con i suoi Iabirintici quartieri fati-
scenti, nei quali aveva creduto di trovare
orrore e meraviglia e che si rivelarono gli
alienanti dormitori formicolanti della mas-
sificazione, della mescolanza razziale e della
degradazione culturale edam bientale. Del-
la traumatizzante esperienza rimangono
tracce nei suoi due piu importanti racconti
di ambiente metropolitano: Orrore a Red
Hook, dove un mostruoso culto pre-umano
e stregonesco viene riportato in auge da una
settadi immigrati,e Incontro notturno, dove
il protagonista, tormentato alter ego di
Lovecraft, incontra it rappresentante so-
prannaturale dell' amata e temuta ereditA
coloniale della metropoli.
L' armonia coniugale duro poco e Lovccraft
torno a risiedere nell' avita casa di Providen-
ce, dove le zie ripresero il controllo materia-
le della sua vita, consentendogli di sognare,
creare e vivere nell' unico mondo che vera-
mente amava. II ritorno all'ambiente pro-
vinciale e I'apporto delle solerti zie dettero
it colpo definitivo at matrimonio che, nona-
stante vari tentativi di Sonia, fu scioltoda un
divorzio nel 1929.
Lovecraft trascorse gli anni che gli restava-
no scrivendo i suoi piu compiuti capolavori,
revisionando lavori al trui e creando raccon-
ti per conto terzi (tra questi il famoso mago
Houdini, peril quale scrisse /mprigionato
coni Faraoru), che videro tutti Ia luce sulle
riviste Weird Tales e Astounding Stories.
Amplio la sua gia vasta corrispondenza e
viaggio dal Canada alia Florida, esplorando
gli amati Rhode Island e Massachusetts, per
vedere luoghi curiosi e visitare amici e
corrispondenti. Nonostante l'estrema stima
della quale godeva nel suo ambiente e nel
mondo dei pulps, stima che per alcuni fu
c ul to quando era ancora in vi ta, lottb sempre
contra I' indigenza economica, senza rinun-
ciare al suo rigore interiore. Fu senza dubbio
un genio unico e anche se molte sue stranez-
ze caraueriali e comportamentali furono
esagerate come adesso e appurato, e certo
Roy Thomas, John Buscema e Alfredo Alcala, sequenza lovec raftiana da The Devil in Iron (II che egli visse in un territorio di confine
demone di ferro), in Savage Sword of Conan n. 15, 1976. <e Marvel Comics G roup. interiore dove Ia realta era antagonista alia
forza del terrore e del sogno.
Giunse cosl a creare un pantheon cosmogo-
Entro cosi in contatto col giovane Robert racconti piu importanti dopo dieci anni di nico onirico, macabro, meccanicistico e
H. Barlow, con gli scritto ri Robert Bloch e silenzio. Con l' incubo necrofilo di La Iom- soprannaturale ad un tempo, senza il quale
Robert E. Howard, con gli eruditi Loveman ba difamig lia, primo di una produzioneche il mondo fantastico, come adesso lo cono-
e Kleiner e con molti altri . Molti dei suoi non conobbe soste fino alia morte, inizio a sciamo, non potrebbe esistere. Mori il 15
corrispondcnti furono suoi "discepoli" in svilupparc it suo mondo simbolico, col quale marzo del 1937 solo in un letto del Jane
vitae suoi continua tori dopo la morte, come esorcizzava Ia solitudine e Ia miseria mate- Brown Memorial Hospital di Providence,
it discutibile anche se autorevole August riale della sua vita di sognato re in un mondo lasciando nella letteratura un vuoto che non
Derleth, eredi di uno spirito che creo it piu dimentico delle antiche tradizioni. si e piu colmato.
grande Mi to o ltre I' umano della letteratura Net 1924 si sposo con Sonia Greene, sent- Lovecraft non fu maine un occultista ne un
Dal 19 17 H.P.L. inizio a scrivere i suoi trice dilettante e di alcuni anni maggiore di esoterista, ne il fedele di un qualunque

6
 macabro credo, rna un materialista raziona- risione delle problcmatiche freudiane egli Solitario di Providence.
le ncl quale, prepotenteme nte, si facevano arrivo poi a concepire un rimedio definiti- La sua rivolta contro Ia prosaica reallll del
reallll le meravigliose e terribili creazioni vo: una lunga sorsata di sangue dal cranio mondo prende le mossc dai racconti del
del suo mondo onirico. Tulta Ia vita egli di un nernico ucciso, nella conquista di una ciclo "necrofilo", del quale possiamo ricor-
trasse ispirazione dai nitidissimi e strani f ortezza in cima ad una nwntagna. dare il gia citato La Lomba difamiglia,l cari
sogni che soleva annotare e riprodurre nella Per iltrentenne Lovecraftla risposta al jazz estinti (scrittoperC.M. Eddy)e il terrificante
corrispondenza con amici e conoscenti. doveva essere Ia danza selvaggia dei gue r- 1/erbert West, rianimatore. In questi rac-
Nacquero cosl le tremende visioni "love- rieri conquistatori. Crcdeva nella superiori- conti il rifiuto di H.P.L. per tutto quanto e
crafliane" deL' orrore delle colline di F.B. lil della razza nordica, nella forL.a dei Teuto- ordinarioe volgaresi tramuta in rifiutodella
Long e de La pietra nera di R.E. Howard, ni e fu un ammiratorc del vccchio impcro vita st.essa e sfocia in una potente esaltazio-
solopercitare i casi piu noti. Un altropunlo tedesco, anche sc non dette valenza assoluta ne della tomba, del Verme Conquistatore,
fermo della sua reallll interiore era Ia regio- a questi valori,convintocom 'era dellacicca delle me tamorfiche pietre tombali, nella
ne del New England e del Massachusetts, impersonalilll dell ' uni verso e della casuali- descrizione della violazione dei cadaveri e
con i suoi centri urbani carichi di magiche e lil della razza umana in esso. II maggior della loro raccapricciante manipolazione.
sinistre vestigia, i suoi boschi selvaggi ed il riscontro aile sue vis ioni filosofiche e poli- Gli esangui e snervati eroi negativi love-
suopassato coloniale, che divennero, nel di- tiche probabilmente lo trovo nel pensiero craftiani, dopo un 'infanzia rna lata e solita-
spiegarsi del suo immaginario, i luoghi del filosofo ledesco Osvald Spcngler,la cui ria s i spingono, stanchi della vita di tutti i
geomelrici dell' orrore e della meraviglia. II opera fondamentale, ll tranwnto dell' Occi- giorni come i profanatori di sepolcri del
suo piu profondo convincime nlo era che Ia dente, egli Jesse nella primavera del 1923. Segugio, in strane pcregrinazioni in dimen-
raz1.a umana fosse solo un lriviale inciden- Idcatore del termine "Socialismo Prussia- ticate necropoli dove pagano spcsso con
le dell' infinita storia dell ' universo e che no" e rappresentante del pensiero neo-con- orrore e follia il concretizzarsi delle loro
solo nella riccrca del bello, del macabro, di servatore tedesco, Spengler aveva svilup- macabre passioni. Orrori innominabili, es-
tullo cio che csula dalla banale funzionalitil pato una singolare cd interessante teoria seri indicibili presentano !oro l'atroce con-
del mondo modemo,l'uomo potesse trova- della ciclicilil dell'evolversi delle civiltil, to: il prezzo per aver calcato Ia zona oscura
re quella scheggia di superiore pcrcezione viste come cicli scparati che hanno una sua c Ia follia. Altre volte sono invcce mostri
che gli conscntissc di dare un sen so, sia pure logica intema di crescita e di decadenza, essi stessi, non piu buoni ed inconsapevoli
paniale, all' esistere. Decisamente contro lo essendo ogni civil til dotata di un suo pccu- come in L' estraneo, rna calati nelle loro
spirito modemista ed industriale del vente- liare carattere e di un suo "paesaggio int.e- abcrrazioni che scavano un abisso tra loro e
sima secolo, idealizzava il mondo delle riore". Chiunque ricordera Ia genesi delle il mondo. E' il casodell'allucinantevecchio
tradizioni , idenlificandosi in un gentiluomo razze e delle civillil aliene dcscritte in Le de L' illustrazione nella casa il qual e. sug-
di provincia, schivo ed anglofilo, che, nella montagne dellafollia o in L' ombrafuori dal gestionato da una figura dei fratelli De Bry
terribile potenza dei suoi sogni e dei suoi tempo non fara fatica a riconoscere !'in- sugli antropofagi Anzique in un antico libro
incubi, trae lin fa intellettuale e vilale. fluenza spengleriana nella definitiva espo- di viaggi, diviene cannibale egli stesso.
Lovecraft non crcdeva nell' uomo, anche se sizione falalistica del mondo mitico del Un altro " mostro umano" lovccraftianoc Io
amava il genere umano, ed era interessato
alia scienza, pur non nutre ndo ale una fidu-
cia in cssa; considerava il cosmo imperso-
nale cuslode di un orrore che solo Ia nostra
Iimita7..ione ci impcdisce di comprendere.
H.P.L. non credeva nel progresso, che al-
lontana gli usi della tradizione, ne nella
democrazia, che a lungo considero una vera
infezione dello Spirito, ne nell'uguaglianza
per un'umanilll divisa da sempre in indivi- ::_: ;;.,;: - ..~,
dui diversi per razza, credo ed int.elligenza. f:~;
Anche se nel corso degli anni venne miti- .....,;.
gandoalcunedi quest.e posizioni giungendo
pcrfino a sostenere il New Deal roosveltia-
no,lui, un convinto rcazionario, non venne
mai meno a quei principi base che indivi-
duavano nella selezionata elite di esseri
sensibili gli unici custodi del g iusto csserc e,
nei modi antichi,l' unico vcrocomportarsi e
vivere. Nellacorrispondenza, specie in quel-
la degli anni giovani Ii, Ia ribcll ione contro il
mondo modemo e ancor piu esplicitil che
non nellc visioni di inc ubo dei racconti.
Nelle leuere ad Alfred Galpin, Tillery
Renshaw eJames Morton cgli dichiarava di
dctcstare ogni tipo di ri forma, preferendogli
il male del mondo scarlallo e purpureo e
sostenendo che il sang ue di un milone di
uomini c ben spcso se con esso si puo
produrre una sola leggenda di gloria per
affascinare le generazioni future. Nella de- Robert Kellough, ritratto di HPL con creatura marina, 1987.

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 "It .......,t~
5, ..... II Stu 1

I mostri di Lovecraft visualizzati da Yak Rivais, in Cahier de /'Herne n. 12, 1969.

scienziato cinico, caratterizzato da un fred- frequenti, mentre prende forma Ia figura del tentativo, rna chi conosce Ia fine ? Cio che
do scientismo, per nulla intimorito dagli suo autore, l'arabo pazzo Abdul Alhazred. si e innalzato pu.O affondare e cio che e
abissi che possono spalancarglisi davanti Dalla lettura di AI Azif, questo il titolo origi- affondato puiJ sollevarsi. La Cosa disgusto-
affrontando gli aspetti macabri e proibiti nale del Necronomicon, si delinea un unico, sa auende e sogna nell' oceano mentre il
della scienza. Fanno parte di questa schiera raccapricciante filo conduttore che spinge decadimenlo si diffonde per le vacillanti
personaggi che credono di dominare Ia real- tulle le religioni del mondo a bandirlo: gli cittd dell' uomo. Tempo verrd ma io non
ta e l'orrore prima di venime sopraffatti, orrori della tomba, gli incubi scientisti, i voglio ne debbo pensarci!.
come Herbert West, lovecraftiana versione deliri antropofagico-druidici, come ad esem- See vero che l'orrore proviene dalle Stelle,
di Frankenstein, e Crawford Tillinghast, pio quelli narrati nei Topi nel muro, non neppure l' uomo pero e sicuro della sua
che con l'ausilio di una macchina riesce a sono che il pallido riflesso della verita a entit.a individuate e della sua appartenenza
materializzare Ie "cose orrende" che si lungo celata. Mostruose entita cosmiche, alia razza umana. Nella Maschera di Inn-
muovono nello spazio infradimensionale. divinita pre-umane provenienti dallospazio smouth una razza di uomini pesce mutanti
Si avvicina ai due per l'analogo Spirito di ri- estemo, esseri extradimensionali, che do- infesta una decaden tee marcescente ci ttadi-
cerca Richard Upton Pickman, piuore iper- minarono Ia terra ed il cosmo prima dell'uo- na di mare. I mostruosi individui sono il
realista di sotterranei divoratori di cadaveri mo, attendono di riprendere il controllo sui frutto di aberranti accoppiamenti sessuali
e in seguito divoratore di came morta egli nostro universo per cancellare la razza tea esseri del profondo e discendenti di un
stesso. In altri racconti di Lovecraft prendo- umana. Ecco dun que questi Grandi Antichi: navigatore negromante, Obed Marsh, che
no invece contomo le paure ancestrali, risa- il polimorfo e tentacolato Cthulhu, abomi- portO il culto di Dagon e di Cthulhu dai mari
lenti al passato stregonesco degli avi come nazione oceanica che attende sognando nella della Polinesia. Oltre alia consapevolezza
net Caso di Charles Dexter Ward, dove gli ciclopica esubacquca R 'lych, venerato dagli di nonesseredeltutto umani, vissutaappun-
orrori segreti della storia della Nuova In- uomini pesce servi di Dagon; Azathoth, il to dal protagonista della Maschera di Inn-
ghilterra rivivono a causa della reincama- caos divino cieco cd idiota che giace al smouth, net ciclo di Cthulhu emerge Ia com-
zione di un vecchio negromante. La geogra- centrodell'universo; il guardianodellasoglia prensione della nullita delle istanze e dei
fla dell'incubo si delinea, e nuovi luoghi Yog Sothoth; Nyarlathotep, messaggero problemi dell'uomo dinanzi all'inconcepi-
geografici si sovrappongono al tcrritorio degli ultimi tempi dcll'umanita; Shub Nig- bile etemit.a e mostruosit.a delle civilt.a alie-
reate: Arkham, con Ia sua Miskatonic Uni- gurath, capro nero dai millecuccioli; e i loro ne, che si sono succcdute prima di noi e che
versity, Innsmouth, stranamente abitata, orrendi servi, come i gaunt, gli shoggoth, gli ci seguiranno.
Dunwich, marchiata da strani eventi, e Ia shantak ed altre mostruosit.a. L'accettazione della ciclicit.a delle civilta e
nebbiosa Kingsport, dimora del "terribile Tra i piu significativi racconti del ciclo vie del succedersi delle razze apre lentamente a
vecchio". ll richiamo di Cthulhu, net quale Ia mo- Lovecraftla porta della riscoperta dei sogni
Sempre piu spesso si menziona il Necrono- struosa divinita tenta, dopo un periodo di e dell'infanzia, in un cosmo impersonale.
micon, e gli accenni ai mostruosi segreti che sconvolgimenti naturali e sociali in tuno il Nella Chi ave d' argenlo e nel M iraggio dello
quell'abominevole testo svela si fanno piu mondo, di dominare Ia terra fallendo net sconosciuto Kadath troviamo Randolph

8
Carter perdere, nella prosaicita della vita back to those lonely creative years. life as a dreamer in a world that had put aside
quotidiana e "sociale", Ia chiave della porta Coming of age, young Howard decided to its ancient traditions.
del Mondo Onirico e scendere sempre piu get rid of his previous work destroying all In 1924 he married Sonia Greene, an ama-
attraverso i vari gradi del sogno cercando di his papers. During the next ten years he de- teur writer a few years older who would
recuperare le visioni. AJ termine della catar- voted himself to scientific journalism and have been the only woman in his short
si, attraverso le parole del tanto temuto poetry, read Poe and Dunsany as well as existence and went to live in New York to
Nyarlathotep, il Caos Strisciante, compren- Baudelaire and Huysmans, widened his start a new life, away from his beloved
dera che Ia chiave dei sogni e stata sempre knowledge of the Classical world and stu- country. Unfortunately the metropolis was
per lui, come per ognuno, nelle cose magi- died the cold beauty of stars. While develo- the realization of his worst nightmares with
che delle origini. ping that moral aesthetic and ideological its labirinthic and crumbling slums in which
Si conclude cosi il cammino di Randolph code that is at the core of his writings, he he had thought possible to find horror and
Carter net regno dell'Orrore, della magia e started a collaboration with various magazi- magnificence and that, on the contrary, were
del sogno e, similmente, crediamo che Lo- nes and a wide correspondence with fellow- just alienating dormitories plagued by envi-
vecraft seppe trovare quella pace e quella spirits throughout the States. He got in touch roinmental and cultural degradation as well
bellezza, che sempre insegui attraverso le with Robert H. Barlow, writers such as as racial problems. We can find traces of
descrizioni di orrori cosmici e macabri Robert Bloch and Robert E. Howard, scho- this shocking experience in two of his most
misteri, prima che Ia prematura mone Jo co- lars such as Loveman and Kleiner, and important tales of metropolitan seuing: The
gliesse. Ma forse Ia morte none stata Ia fine. many others. A lot of his correspondents Horror at Red Hook, where a monstruous
were disciples, too and carried on some of pre-human cult is professed by a secret
his ideas after his death (this is the case with society of immigrants and lie, where the
the questionable, even if influential, August protagonist, a sort of Lovecraft's tormented
oward Phillips Lovecraft was born

H on August20, 1890 in Providen-

ce, Rhode Island, from Sarah Phil-
lips, a very nervous and possessive woman,
Derleth), all of them heirs of the spirit who
created the greatest Myth beyond human in
literature.
From 1917 H.P.L. began writing his most
alter ego, meets the supernatural represen-
tative of his beloved and dreadful colonial
legacy of the metropolis.
The marriage was short and Lovecraft went
and Winfield Lovecraft, a travelling sale- back to Providence where his aunts regai-
important tales after a ten-year silence. With
sman interested in occultism, mason and ned control over his life, giving him the pos-
the necrophilic nightmare of The Tomb, the
Anglophil who died prematurely when Ho- sibility to lead a dreamy existence, creating
frrst of an endless list, he began to develop
ward was still a child. and living in the only world he really cared
his symbolic world by means of which he
The loss of his father and the presence of his for. His return to a provincial enviroinment
exorcized the loneliness and misery of his
neurotic andhyperprotective mother as well and the presence of his aunts, gave the final
as those of his maternal aunts, Lillian and blow to his marriage, which broke off in
Annie were, with no doubts, the cause of the
March 1929 in spite of Sonia's efforts to
lonely childhood and adolescence the litera- rescue it.
ry Copernicus to come, to use a definition
by Fritz Leiber, spent recovering from fre-
quent nervous breakdowns which preven-
ted him from completing regular studies
and getting a diploma.
Bad health and loneliness, far from de-
stroying his life, became the spark that lit a
magical fire of personal visions enhanced
by an uncommon oneiric life and cultural
curiosity satisfied through the reading of the
books his grandfather Whipple Phillips had
bequeathed to him. Aloof, in his family's
library, he developed his love for what is
fantasy, dream and unusual, a love destined
to last throughout his whole life strengthe-
ning his instinctive contempt towards eve-
rything was standardized and prosaic and
leading to an idealization of the colonial
past of his native New England and to an
interest in local history.
During long years of lonely studies, he
devoted his energies to different subjects:
science, history and astronomy which re-
mained a lifelong passion as well as the
magic stories of the Arabian Nights transla-
ted by Galland.
Of this period, which could be considered of
loneliness and "sickness" Lovecraft kept a
so sweet and enthusiastic memory that, with
the passing of the years, he mythicized it,
connecting the discovery of his own interior
world with his visions, which certainly go Virgil Finlay, The Haunter of the Dark, in Weird Tales, dicembre 1936.

9
 bring to life the extraordinary and terrible
creatures of his own oneiric world. During
all his life he drew inspiration from strange,
vivid dreams he used to jot down and tell his
friends and correspondents.
This was the origin of the frightening
"Lovecraftian" visions of the Horror from
the Hill by F.B. Long and The Black Stone
by R.E. Howardjustto name the best known.
Another element of his spiritual reality was
the area including New England and Massa-
chusetts with their towns full of magic and
ominous signs, their wilderness, their colo-
nial past, which became in his imagination,
places of horror and awe.
He strongly belived that the human race
were just a trivial accident in the endless
history of universe and that mankind could
fmd a spark of superior perception, able to
give a meaning to its own existence, only in
the search for the beauty of macabre, for
everything outoftheordinary utilitarianism
of the modem world. Besides he was against
the modernist and industrial spirit of the
twentieth century and idealized a world of
traditions, considering himself a reserved
country gentleman drawing nourishment
from the power of his dreams and nightma-
res.
Lovecraft did not believe in the mankind
nevertheless he loved it and was interested
in science without believing in it conside-
ring the universe as something impersonal,
guardian of an horror that only our limits
prevent us from understanding.
H.P.L. did not believe in that kind of pro-
gress that put traditions aside, nor in demo-
cracy considered for a long time an infec-
tion of the spirit nor in equality of men,
always different in race, belief and intelli-
gence.
Even if with the passing of the years he
somewhat changed his mind becoming a
supporter of the New Deal, he never be-
trayed the principles according to which
only an elite of spiritually privileged men is
Pianta cittadina di Arkham.
the keeper of the essence of the human
spirit. In his letters, particularly those of the
early years, the rebellion against the modem
Lovccraft spent the last years writing his was a unique genius and, even if his strange world is even more explicit than in the
masterpieces, correcting other writers' works behaviour has often been exaggerated, he vision contained in his tales. In the letters to
and writing tales for others (he wrote Impri- certainly lived in a spiritual territory where Alfred Galpin, Tellery Renshaw and James
soned with the Pharaohs for the famous reality was opposing the power of terror and Morton he declared to despise every kind of
magician Houdini), all published in Weird dream. reform opposing to it the evil of a red and
Tales and Astounding Stories. His corre- He created an oneiric and cosmogonic pant- crimson world, maintaining that the blood
spondence became even more intense and heon at the same time mechanistic, grueso- of a million men is worth the rise of a legend
he travelled from Canada to Florida explo- me and supernatural in the absence of which of glory able to fascinate the generations to
ring Rhode Island and Massachusetts to the world of fantasy, as we know it today, come. Mocking Freudian thesis he concei-
visit strange places and to see friends and would not exist. He died in solitude on 15 ved the ultimate solution: a long draught
correspondents. In spite of the great consi- March 1937 at the Jane Brown Hospital in of blood from the skull of the enemy killed
deration he had in his milieu and in the Providence, leaving a void nobody has ever conquering a fortress at the top of a moun-
world of pulp magazines, a consideration filled. tain.
that sometimes turned to a cult, he had to Lovecraft was not an occultist, nor an esote- At thirty he thought the answer to jazz music
struggle to survive financially, nevertheless rist or an adept of some ordinary gruesome had to be the savage dance of winning
he never gave up his artistic coherence. He cult; he was a rational materialist able to warriors. He belived in the superiority of the

10
 Nordic race, in the force of the Teutons and rences to its ominous secrets become more
was an admired of the old German Empire and more frequent as the figure of its author
even though not of its values, considering the crazy Arab Abdul Alhazred takes more
the universe as something impersonal and definite contours. From the reading of AI
the human race a mere casualty. Probably he Azif, this is the original title of Necronomi-
found a mirror of these ideas in the thought con, we understand why all religions want it
of the German philosopher Osvald Spen- to be banned: the horrors of the tomb, scien-
gler, whose work The Decline of the We- tistic nightmares, antropophagus and drui-
stern World he read in the spring of 1923. dic ravings as in The Rats in the Walls are
Spengler was the father of the "Prussian nothing but a pale reflex of a truth that has
Socialism" and a representative of the Ger- been kept secret for a long time. Monstruous
man neo-<:onscrvatism and had developed a cosmic entities, pre-human gods coming
peculiar and interesting theory about the from an outerspace,extradimensional beings
cyclicity of the evolution of civilizations that reigned over the Earth before man,
each of them considered within a single waiting to regain control over our universe.
cycle of rise and decadence and moved by These are the Great Old Ones: the polimor-
an internal logic and peculiar character. phic and tentacularCthulhu, sleeping in the
You will probably remember the genesis of huge, submarine R'lyeh venerated by fish-
the alien races and civilizations described in men slaves of Dagon; Azathoth, the divine
At the Mountains of Madness or in The and mindless chaos that lies at the centre of
Shadow Out of Time and you will also Lo scrittore a Flatbush, Brooklyn, 1931 . the universe; Yog-Sothoth, the Lurker at the
recognize the Spcnglerian influence on the Treshold; Nyarlathotep, messenger of the
absolutely fatalistic vision of the mythic last days of mankind; Shub-Niggurath, black
world of the Loner from Providence. realistic painter of underground corpse-ea- goat of the thousand whelps; their horrible
His rebellion against the prosaic reality of ters and later corpse-eater himself. In other servants: gaunts, shoggoths, shantaks and
the world begins with the tales of the "ne- tales ancestral fears take form from a wizar- other monsters.
crophilic" cycle of which we can remember dry past as in The Case of Charles Dexter Among the most significant tales of the
the aforementioned The Tomb, The Loved Ward, where secret horrors of the history of cycle is The Call of Cthulhu in which the
Dead (written for C.M. Eddy) and the terry- New England come alive in the reincarna- monstruous divinity tries, after an age of
fying Herbert West: Reanimntor. In these tion of an old necromancer and the geogra- natural and social disorders all over the
tales H.P.L.'s refusal of everything is ordi- phy of the nightmare becomes clear with world, to reign over the Earth, without suc-
nary and coarse becomes the refusal of life new territories taking the place of the real cess we must say but who knows the end?
itself and leads to an apology of the tomb, of ones: Arkham and its Miskatonic Universi- What has risen mny sink, and what has sunk
the Conquering Wom1, of the metamorphic ty, a strangely populated Innsmouth, Dun- may rise. Loathsomeness waits and dreams
tombstones in the description of violated wich marked by strange events and the in the deep, and decay spreads over the
corpses and their horrifying manipulation. foggy KingsPort hometown of the "dreadful tottering cities ofmen. A time will come- but
The bloodless and dmined Lovecraftian old man". I must not and can not think!.
heroes, after a sick and lonely childhood Necronomicon is often mentioned and refe- If it is true that horror comes from the stars,
wearied with the common-places of a nevertheless the Man itself is not sure of its
prosaic world wander, like the grave-rob- identity, to be completely human. In The
bers in The Hound, in strange necropolis Shadow Over /nnsmouth a race offish-men
expiating with horror and madness the rea- infests a decaying small seaside town. These
lization of their macabre passions. Unmen- monstruous creatures are the result of aber-
tionable horrors, drcadful creatures call them rant copulations between creatures coming
to pay the price of madness. Other times from the sea depths and the descendants of
they are monsters themselves anything not a wandering necromancer called Obed
innocent as in The Outsider, but absorbed in Marsh who had brought from Polinesia the
their own aberrations that set them apart cults of Dagon and Cthulhu. The awareness
from the rest of the world. This is the case of not being completely human, as in the
with the halucinating old man in The Pictu- case of the protagonist of The Shadow Over
re in the House who, deeply struck by a De lnnsmouth in the cycle of Cthulhu, is mat-
Bry brothers' picture of some Anzique an- ched with the insignificance of the man and
tropophagi becomes a cannibal himself. his problems compared to eternity and the
Another "human monster" is the cynical monstruous alien civilizations that came
scientist fearless on the edge of the abyss of before and will come after us.
a forbidden and macabre science. The acceptance of this same cyclicity of
Part of this group are those characters who races and civilizations opens up the door to
think to be able to dominate reality and the rediscovery of dreams and childhood in
horror before being overwhelmed by it like an impersonal universe. In The Silver Key
Herbert West, a Lovecraftian version of and The Dream-Quest of the Unknown Ka-
Frankenstein and Crawford Tillinghast who, dath we see Randolph Carter losing in his
using a machine succeedes in materializing everyday life, the key to the Oneiric World
"dreadful things" which move in an infradi- trying to catch lost visions. FinaHy the cat-
mensional space. Similar to them for his cu- II frontespiz io di Frank Utpatel per The harsis, through the words of the feared
rious spirit is Richard Upton Pickman ipc- Shadow Over lnnsmouth, 1936. Nyarlathotep, the Creeping Chaos, he will

11
understand the key to dream has always pu marquer negativement toute uneexisten- te in~rieure, le retour aux visions qu'il eut
been in the magic things of the origins. So, ce, se transformerem au contraire pour sans aucun doute dans Ia solitude creative
Randolph Carter's journey ends in the king- Lovecraft en une matrice magique de vi- de ces premieres annees.
dom of Horror, of magic and dream and we sions pcrsonnelles tres originates, encoura- A 18 ans, le jeune Howard decida de faire
like to think that similarly Lovecraft was gee par une vie onirique sans pareil, et de table rase du travail qu'il avait produit ju-
able to find that peace and beauty he had culture d~voree avec l'avidite d'autodidacte squ'alors etdetruisit taus ses ~rits. Pendant
always been looking for through descrip- sur les livres que son grand-pere Whipple les dix annees successives, il se con sacra au
tions of cosmic horrors, macabre mysteries Phillips lui avait laisses. joumalisme scientifique eta Ia poesie, se
till his untimely death. But, maybe, death Plonge dans la solitude de Ia bibliothequede plongea dans Ia lecture de Poe et de Lord
was not the end. famille, il developpa cet amour pour le Dunsany, approfondissant Ia connaissance
fantastique, Ia reverie et l'originalite qui du monde Classique, descendant dans les
l'aurait accompagne toute sa vie, renfo~ant abimes avec Baudelaire et Huysmans et
award Phillips Lovecraft naquitle son mepris instinctif pour tout ce qui etait contemplant avec son ~lescope Ia froide

H 20 aout 1890 a Providence, Rhode

Island. Sa mere, Sarah Phillips,
~tait une femme extrememem possessive et
massifie et prosai"que,lui faisant idealiser le
passe colonial de sa Nouvelle-Angleterre
adoree et le passionnant pour l'histoire re-
beaute des astres. Alors qu'il formait ces
convictions esthetiques et ideologiques qui
auraientinfluence son style, il collabora a de
nerveuse et son pere, Winfield Lovecraft, gionale americaine. nombreuses fanzines et initia une vaste cor-
un voyageur de commerce s'in~ressant a Pendant les tongues annees actives d'ap- respondance avec des esprits semblables
l'occultisme, un franc-ma~on anglophile. II prentissage solitaire, il se plongea dans des dans toute !'Amerique. Ainsi il entra en
mourut pr~atur~ment lorsque Howard etait ~tudes disparates avec lesquelles il connut contact avec le jeune Robert H. Barlow, Jes
encore un enfant. Ia logique des sciences et de l'histoire et ~rivains Robert Bloch et Robert E. Ho-
L'absence du pere etta pr~sence de sa mere explora des mondes tres lontains,passantde ward, les erudits Loveman et Kleiner et
nevrosee et de ses tantes Lillian et Annie qui l'etudede l'astronomie,le violon d'Ingres de beaucoup d'autres. De son vivant, Ia plupart
lecouverent, influencerentsans aucun doute toute sa vie, aux histoires magiques et fabu- de ses correspondants furent ses "disciples"
l'enfance et l'adolescence solitaire que le leuses des Mille et une nuits dans Ia traduc- etapres sa mort, ils continuerem son reuvre,
futur Copemic litteraire, defini ainsi par tion de Galland. tels que August Derleth, douteux meme si
l'~rivain Fritz Leiber, passa entre diverses De cette periode, que de nombreuses per- influent; tous heritiers d'un style qui crea le
depressions nerveuses qui ne lui permirent sonnes pourraient juger solitaire et "mala- plus grand My the au-dela de l'humain dans
meme pas de suivre regulierement des cours de", Lovecraft conserva toujours un souve- Ia litterature.
et d'obtenir le baccalaureat. nir agreable et enthousiaste, si bien qu'il a A partir de 1917, H.P.L. initia a ~rire ses
Sa san~ pr~ire et sa solitude, qui auraient meme rendu legenda ire, en tan t que conquc- comes les plus importants apres dix ans de
silence. A vee le cauchemar necrophile de
The Tomb,le premier d'une production inin-
terrompue jusqu'a sa mort, il commen~ a
developpcr son monde symbolique avec
lequel il exorcisait Ia solitude et Ia misere
ma~rielle de sa vie de reveur dans un monde
oublieux des traditions antiques.
En 1924, il se maria avec Sonia Greene,
~rivain amateur et son ainee de quelques
annees, la seule femme de sa breve existen-
ce, et se transfera a New York avec !'inten-
tion de commencer une vie diverse, loin de
sa province adoree. Malheureusement Ia
metropole lui apparut comme Ia realisation
de ses pires cauchemars avec ses quartiers
Jabyrinthiques et en ruine, dans lesquels il
avail cru trouver horreur et merveille et qui
se rcvelerentdes dortoirsalienants pullulant
de massification, de melange de races et de
Ia degradation culturelle et de l'ambiance.
Cette bouleversante experience a marque
ses deux plus importants recits sur le milieu
mctropolitain: The Horror at Red Hook ou
un culte monstrueux pre-humain et de sor-
cellerie est ressusci~ par une secte d'immi-
gres, et He ou le protagoniste, alter ego
tourmente de Lovecraft, rencontre Je repre-
sentant sumaturel de I'heritage colonial aime
et redoute de Ia mctropole.
L'entente conjugate dura peu et Lovecraft
retouma dans Ia maison ancestrale de Provi-
dence ou ses tantes reprirem le controle
ma~riel de son existence, lui permettant de
Correll, Herbert West: Reanimator, in Weird Tales, settembre 1942. rever, creeret vivredans leseul mondequ'il

12
 aimait vraiment. Le retour au milieu provin-
cial et les attentions de ses tantes firent
echouer dcfinitivement son marriage qui,
malgre Ies quelques tentatives de Sonia,
aboutit aun divorce en 1929.
Lovecraft passa ses dernieres annecs aecri-
re ses chefs-d'u:uvre les plus admirables,
reviser les tcxtes d'autres ecrivains et creer
des recits pour le compte d'autrui (parmi
lesquelle celebre magicien Houdini dont il
ecnvaitlmprisoned with the Pharaohs), qui
parurent tous dans Weird Tales et Astoun-
ding Stories. II augmenta sa correspondan-
ce deja volum ineuse et voyagea du Canada
a Ia Floride, explorant Rhode Island et le
Massachusetts qu'il aimait beaucoup, pour
voir des lieux insolites et rendre visite a
amis et correspondants. Malgre Ia grande A Gothic Tale di Tom Veitch e Richard Vance Corban, 1972.
estime dont il jouissait dans son milieu et
dans le monde des pulps, es time qui pour
certains fut un culte lorsqu'il etait encore
vivant, illutta toujours contre l'indigcance
economique sans renoncer a une discipline
interieure. II fut sans aucun doute un genie
unique et meme si ses nombreuscs extrava-
gances caracterielles et comportementales
furent excessives, on I'a veri fie de nos jours,
ilestsiiretcertainqu'il vecutdans une limite
interieure ou Ia realite etai t I'antagoniste aIa
force de Ia terreur et du reve.
II arriva ainsi acreer un pantheon cosmogo-
nique, onirique, macabre, mccanistc et sur-
nature! en meme temps, sans lequelle monde
fantastique, comme nous le connaissons
aujourd'hui, ne pourrait exister. II mourutle
15 mars 1937, seul, dans un lit du Jane
Brown Memorial Hospital de Providence,
laissant dans Ia littcrature un vide qui ne
s'est plus comble.
Lovecraft ne futjamais ni un occultiste, ni
un esoteriste, ni fidele a un macabre credo
quelconque, mais un materialiste rationnel
dont lcs creations merveilleuses et terribles
de son univers onirique devenaient impe-
rieusement realite. Toute sa vie il s'inspira
des reves etranges et precis qu'il avail )'ha-
bitude de noter et de transcrire dans Ia cor-
respondance avec amis e t connaissances.
Apparurent ainsi les tcrribles visions "love-
crafticnnes" de The J-lorror from the !!ill de
F.B. Long et de The Black Stone de R.E.
Howard, parmi les plus fameux.
Un autre element stable de sa realite inte-
rieure etaitla region de New England et du
Massachusetts, avec ses agglomerations
pleinesde vestiges enchantcs et inquietants,
ses forets sauvages et son passe colonial , qui
devinrent, dans son imagination, les Iieux
geometriques de I'horreur et de l'etonne-
menl Sa conviction Ia plus profonde etait
que Ia race humaine fut seulement un acci-
dent trivial de l'histoire infinie de l'univers
et c'est seulement dans Ia recherche de Ia
beaute, du macabre, de tout ce qui est en
dehors de Ia fonctionnalite banale du monde Lee Gibbons, Ward 13, da The Call of Cthu/hu. dell'autore.

13
 Jon Arfstrom, The Horror at Red Hook, in
Weird Tales, marzo 1952.

illut au printemps de l'annee 1923, l'reuvre

fondamentale, Le declin de /'Occident.
L'illustrazione dei fratelli De Bry sugli antropofagi Anzique: I had often heard of this work, Auteur du terrne "Socialisme Prussien" et
with its curious illustrations by the brothers De Bry, hence for a moment forgot my uneasi- representant de Ia pensee neo-conservatrice
ness in my desire to turn the pages before me. The engravings were indeed interesting,
drawn wholly from imagination and careless descriptions, and represented negroes with allemande, Spengler avail develop une
skins and Caucasian features; nor would I soon have closed the book had not an excee- theorie ctrange et interessante sur Ie carac-
dingly trivial circumstance upset my tired nerves and revived my sensation of disquiet. terecycliquede l'evolution de Ia civilisation
en tant que cycles separes qui ont une Iogi-
que interne de croissance et de decadence,
modeme que I'homme peut trouver cet eclat style ancien, Ia seule et unique maniere de se chaque civilisation etant munie d'un carac-
de perception superieure qui lui perrnettrait comporter et de vivre. tcre particulier et d'un "paysage interieur"
de donner un sens, meme partiel, a l'existen- Dans sa correspondance, specialement dans propre. Quiconque se souviendra de Ia
ce. Etant decidement contre I'esprit moder- celle des annees de sa jeunesse, Ia rebellion genese des races et des civilisations extra-
niste et industriel du vingtieme siecle, il contre le monde modeme est encore plus terrestres decrites dans At the Mountains of
idealisait le monde des traditions s'identi- explicite que dans les visions de cauche- Madness ou dans The Shadow Out of Time
fianta un gentilhomme de province, reserve mars de ses recits. Dans les lcttrcs a Alfred et n'hesitcra pas a reconnaitre l'influence
etanglophile qui prend sa seve intellectuel- Galpin, Tillery Renshaw et James Morton, spenglerienne dans !'exposition fataliste du
le et vi tale dans Ia terrible puissance de ses il declarait qu'il detestaittoute sorte de re- monde mythique de Lovecraft.
reves et de ses cauchemars. forme, lui prefcrant le mal du monde ecar- Sa revolte contre Ia realite prosai"que du
Lovecraft ne croyait pas en l'hommme, late et pourpre et soutenant que le sang monde commence des recits du cycle "ne-
meme s'il aimait l'espece humaine et s'inte- d'un million d'hommes est bien employe si crophile" dont no us pouvons rappeler celui
ressait a Ia science tout en ayant aucune avec celui-ci on peut produire une seule deja mentionne The Tomb, The Loved Dead
confiance en elle; il considerait le cosmos Icgende de gloire pour charmer les futures (ecrit pour C.M. Eddy) et Je terrifiant Her-
telle gardien impersonnel d'une horreur que generations. Dans Ia derision des problema- bert West: Reanimator. Dans ces recits, le
seule notre intelligence limitee nous empe- tiques freudiennes, il arriva a conccvoir un refus de HPL pour tout ce qui est ordinaire,
che de com prendre. remede dcfinitif: une longue gorgee de vulgaire se transforrne en refus de Ia vie
H.P L. ne croyait pas au progres qui eloi- sang du crane d'un ennemi tue, au cours de elle-meme et se concretise en une puissante
gnait les habitudes de Ia tradition, ni a la Ia conquete d'une forteresse au sommet exaltation de Ia tombe, du Ver Conquerant,
democratic qu'il considerait pendant plu- d'une montagne. des pierres tom bales metamorphiques, de la
sieurs annees com me une vraie infection de A 30 ans, Lovecraft affirrnait que Ia reponse description de Ia violation des cadavres et
l'esprit, ni a l'egalite pour une humanite au jazz devait etre Ia danse sauvage des de leur manipulation affreuse. Les heros
divisee depuis toujours en individus diffe- guerriers conquerants. II croyait a Ia supe- negatifs lovecraftiens exsangues et exte-
rents en race, credo et intelligence. riorite de Ia race du Nord, a Ia force des nues, apres une enfance malade et solitaire
Meme si au cours des annees, quelques unes Teutons et fut un admirateur du vieil empire se deplacent, las de Ia vie de tous les jours
de ces convictions furent attcnuees arrivant allemand, sans en accorder une importance comme les profanateurs des sepultures de
a soutenir le New Deal de Roosevelt, il resta absolue, convaincu comme ill'etait de l'im- The Hound, dans d'etranges peregrinations
toujours un reactionnaire convaincu et ne personnalite aveugle de l'univers et du ha- dans des necropoles oubliees ou ils payent
manqua jamais a ces principes de base qui sard de Ia race humaine en celui-ci. II trouva sou vent avec horreur et folie, Ia concretisa-
caracterisaient dans une classe elitaire de probablementla preuve de ses visions phi- tion de leurs passions macabres. Horreurs
certains etres sensibles, les seuls gardiens losophiques et politiques dans Ia pensee du innomables, des etres indicibles leur pre-
de Ia juste fa~on d'etre et dans Ia conduite philosophe allemand Osvald Spengler, dont sentent un compte atroce: Ie prix a payer

14
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Dino Battaglia, vignetta da Omaggio a Lovecraft, 1970.

pour avoir pietine Ia zone obscure est Ia cronomicon et les allusions aux secrets les, l'homme n'est meme pas SUr de son
folie. D'autres fois, au contraire, ce son ties monstrueux que cc texte abominable revele entitc individuelle et de son appartcnance a
monstres eux-memes qui ne sont plus bons sont plus frequentes, alors que son auteur, Ia race humaine. Dans The Shadow Over
etignoranLS com me dans The Outsider mais l'arabc dement Abdul Alhazred secaracteri- Innsmouth une race d'hommes-poissons
possedes par leurs aberrations qui crcuscnt se. Dans Ia lecture d'Al Azif, le titre original changeants envahit une petite ville au bord
un abime entre eux et le monde. C'est le cas du Necronomicon , sc trace !'horrible fil de Ia mer en ruine et en putrefaction. Des
du vieux fou de The Picture in the llouse conducteur qui pousse toutes les religions individus monstrueux sont le resultat des
qui, influence par une illustration des freres du monde a le bannir: les horreurs de Ia accouplemenlS scxuels aberrants entre les
De Bry sur les anthropophages Anziques tom be, les cauchemars scientistcs,les deli- etres du profond et les descendants d'un
dans un livre antique de voyages, devient res anthropophagico-druidiques, com me par navigateur necromancien, Obcd Marsh, qui
cannibale lui-meme. excmple ceux de The Rats in the Walls, ne porta le culte de Dagon et de Cthulhu des
Le savant cynique est un autre "monstre sontque le pile refletde Ia verite longtemps mers de Ia Polynesie. Mis a part le protago-
humain" lovecraftien, caracterise par un cachee. D'affrcuses entites cosmiques, des niste de The Shadow Over Innsmouth ayant
scientisme hostile, n'ctant nullementeffraye divinites avant Ia creation de l'homme pro- conscience de son a spect pas entierement
par les abimes qui pourraient s'ouvrir tout venantde l'espaceexterieur, des etres extra- humain, dans le cycle de Cthulhu apparait
grand devant lui, affrontant les aspects dimensionnels qui dominerent Ia terre et le egalement Ia comprehension de Ia vacuite
macabres et interdiLS de Ia science. Ce grou- cosmos avant I' hom me, attendent de repren- des instances ct des problemes de l'homme
pe comprend des personnages qui croyent dre le contr61e s ur notre univers pour climi- devant l'etemite et Ia monstruosite des civi-
dominer Ia realite et l'horreur avant d'etre ner Ia race humaine. Voici done ces Grands lisations extra-terrestres qui se sont succe-
vaincuscomme Herbert West, version Jove- Antiques: le polymorphe Cthulhu muni de dees avant nous et qui suivront.
craftienne de Frankenstein, et Crawford tentacules, abomination oceaniques qui at- L'acceptation du caractere cyclique des
Tillinghast qui a!'aide d'un appareil reussit tend en rcvantdans R'lyeh, lieucyclopeen et civilisations et de Ia succession des races
a materialiser les "horribles chases" bou- sous-marin, venc re par des hommes-pois- ouvre lentement a Lovecraft Ia porte de Ia
geant dans l'espace entre une dimension et sons esc laves de Dagon; Azathoth, le chaos redccouverte des reves et de l'enfance dans
!'autre. Richard Upton Pickman se rappro- divin, aveugle et stupide qui git au centre de un cosmos impersonnel. Dans The Silver
che des deux autres par son esprit analogue l'univers; le Gardien du Se uil Yog-Sothoth; Key et dans The Dream-Quest of Unknown
de recherche: c'est un pcintre hyperrcaliste Nyarlathotep, messager des demiers temps K adath no us trouvons Randolph Carter qui
des devorateurs souterrains de cadavres et de l'humanite; Shub-Niggurath, bouc noir perd, dans le prosa'isme de Ia vie quotidien-
par Ia suite, il devientlui-meme devorateur aux mille petits; et leurs affreux esclaves, ne et "sociale", Ia cle de Ia porte du Monde
de chair morte. Dans d'autres recits de com me les gaunts, les shoggoths, les shan- Onirique et descend toujours plus a travers
Lovecraft, prennent forme au contraire des taks et les autres monstruosites. les differents degres du songe essayant de
peurs ancestrales rcmontant au passe de Ia Parmi les recits les plus significatifs du recuperer ses visions. A Ia fin de Ia cathar-
sorcellerie des ai'eux com me dans The Case cycle, il y a The Call ofCthulhu, dans lcquel sis, a travers les paroles du redoutable
of Charles Dexter Ward ou les horreurs !'horrible divinite essaye, apres une periode Nyarlathotep, Je Chaos Rampant, il com-
secretes de l'histoire de Ia Nouvelle-Angle- de bouleversements naturels et sociaux dans prendra que Ia cle des reves a toujours ete
terre revivent a cause de Ia reincarnation le monde en tier, de domi ner Ia terre echouan t pourlui,commepourchacun,dansleschoses
d'un vieux necromancien. La geographic du dans son entrcprise , mais <<qui est-ce qui en magiques des origines. Le chemin de Ran-
cauchemar se dc finit ct de nouveaux en- connaft le denouement? Ce qui s'est eleve dolph Carter se terrnine ainsi dans le rcgne
droits geographiques se superposent au ter- peut retomber et ce qui est tombe peut se de l'horreur, de Ia magic et du reve et, de
ritoire reel: Arkham avec sa Miskatunic relever. La chose repugnante auend et rive meme, nous crayons que Lovecraft sut trou-
University, lnnsmouth, ctrangement habi- dans /'ocean pendant que La decadence se ver cette paix et cette beaute qu'il a toujours
tee, Dunwich, marquee par d'insolites eve- repand dans les villes chance/antes de 1'- poursuivi a travers les descriptions des hor-
nements etla brume usc Kingsport, demeure homme. Le moment arrivera maisje ne veux reurs cosmiques et des mysteres macabres,
du "terrible ancien". nine dois y penser!. avant sa mort prematuree. Mais ils se peut
On mentionne toujours plus souvent le Ne- S'il est vrai que l'horreur provient des etoi- que Ia mort ne soit pas Ia fin.

15
Richard Vance Corben, l'invocazione al Grande Uluhtc ("Cthulhu"). Tavola da Den. Neverwhere, 1977. Richard V. Corben.

16
 Raffigurando l'innominabile
It was everywhere- a gelatin- a slime- yet un debito che supera di gran lunga quelli
it had shapes, a thousand shapes of horror contratti con i piu decantati maestri del
beyond all memory. There were eyes- and a terrore ottocenteschi. Ciononostante, Ia
blemish. It was the pit- the maelstrom- the basilare impossibilit.a di ricreare sui piano
ultimate abomination... It was the unnama- figurativo l'indicibile e l'inimmaginabile ha
b/e! pregiudicato Ia felice riuscita della massima
H.P.Lovecraft, The Unnamable parte dei tentativi intrapresi.
None un caso che il primo a ten tare di dare
d una prima valutazione Ia potenza immagine alia prosa lovecraftiana sia stato

A immaginifica e l'intensit.a visiona-

ria degli scriui di Lovecraft sem-
brerebbero precludere a questi ultimi Ia
proprio un amico dell'autore, lo scrittoredel
fantastico Clark Ashton Smith. Sebbcne
fosse avvantaggiato dalla conoscenza diret-
possibilit.a di essere fissati in immagini ta del terri fico sognatore e della sua psicolo-
compiute, che devono forzatamente descri- gia, Smith non fu in grado di mantenere Ia
vere l'indescrivibile, raffigurare il non raffi- suggestione prosastica negli otto disegni
gurabile. Lc atmosfere di sogno, piu evoca- eseguiti per il lungo racconto La paura in
te che dcscriue, le ambicntazioni emotiva- agguato, pubblicato sui mensile amatoriale
mente "vissutc", gli abomini da incubo Home Brew dal gennaio all'aprile 1923.
suggeriti tramite simboli c sensazioni intc- Lovecraft non ebbe peraltro m iglior fortuna
riori non lasciano praticamente spazio ad con gli illustratori che, a partire dal numcro
alcuna visualizzazione che non sia arbitra- di ouobre di que llo stesso anno, si avvicen-
ria e comunquc intcrpretativa. darono sulle pagine di Weird Tales ncll'in-
Sovvertendo i dettami della Iogica e del tento di dare forma visiva alia sua narrativa,
buon senso, numerosi illustratori e fumetti- nessuno dei quali denotO una spiccata affi-
sti si sono cimentati nell'improbo compito nit.a con cio c he stava illustrando.
di tradurre in disegni esplicativi l'ermeti- Le cose non andarono meglio con J.M. de
smodescriuivo del Solitario di Providence. Aragon e Howard V. Brown, che evidenzia-
Altri ancora hanno attinto a lia sua delirante rono tutti i loro limiti nelle pagine interne
cosmogonia, coinvolgcndo i suoi personag- rispettivamente di Amazing Stories e di
gi e le sue mostruose creature in nuove Astounding Stories. Troppo legato agli ste-
vicende o usandoli per tributare uno scopcr- reotipi della fantascienza del periodo, Brown
to omaggio al suo genio creativo. va ricordato per essere stato in ogni caso il
Sarebbcazzardato e semplic istico attribuire s uo primo "copertinista" (copertina di
all'ccccntrico scrittore Ia patemit.a indiscus- Astounding Stories del febbraio 1936).
sa dell'immaginario orrorifico contcmpora- Final mente, su Weird Tales comparvero Je
nco, rna apparirebbe altrettanto menzogne- opere di Virgil Finlay, un giovanee promet-
ro e specioso misconoscerc q uanto Ia narra- tentc illustratore, del quale Lovecraft si di-
tiva popolarcdel XX secolo g li sia debitrice, Disegni di Saverio Tenuta e Richard Corban. chiaro ..-un entusiasta ammiratore e per i

17
 Ne il Austin, H.P. Lovecraft, in Fa mous
Fantastic Mysteries, agosto 1947.

traduzione a fumetti di un racconto di Love-

craft, nella fattispecie una rielaborazione di
Aria fredda concepita da AI Feldstein e
disegnata, in manieradrarnmaticae teatrale,
da Graham "Ghastly" Ingels per The Vault
ofHorror, una delle testate edite dalla E.C.
In Baby.. .lt's Cold Inside!, questa il titolo
del fumetto, l'impia nto letterario risulta
sensibilmente modi fica to. Innazitutto sino-
ta Ia sostituzione parziale, come in quasi
tulle le future versioni fumettate, della nar-
razione indiretta con quella diretta, ovvero
coni dialoghi nelle nuvole tte; inoltre Ia con-
cezione originale e arnpiamente stravolta:
l'anonimo protagonista, Io narrante della vi-
cenda, diventa il portinaio Benton Gordon,
e viene sostituito nelle vesti di narratore
dalla strega, uno dei tre anfitrioni dell'albo,
II logo di Hannes Bok per il sommario di Weird Tales e l'illustrazione di Virgil Finlay per The
Shunned House, apparsa in Weird Tales, ottobre 1937. mentre l'empirico dottor Munoz diviene l'in-
gegnoso possidente Marcus Kingsley, che
vive nonostante sia privo del cuore, estirpa-
cui lavori asserl non essere affatto inade- to perchC affetto da tumore (sic!).
guata Ia paroia arte. Finlay, piuche un di- Nel giugno 1963 apparve nella collana
segnatore rcalistico c lassico, era un esteta Urania Colui che sussurrava nel buio, il
accademico, anche se non troppo aderente prima libra italiano tutto incentrato su
agli stilemi iconici convenzionali, e Ia sua Lovecraft: Ia copertina del magistrale Karel
sensibiliW. si mostro adatta ad evocare luo- Thole c una mirabile summa dei principali
ghi estranei e goticheggianti. Tra ill936 e il elementi della storia eponima.
1937, Finlay si altemo al na"ifFrank Utpatel, Autore della copertina per altre quattro
un altro artista prediletto da H.P.L., nell'il- raccolte di scritti Iovecraftiani, l'artista olan-
lustrare i momenti salienti delle sue creazio- desc dimostro un notevole feeling con il
ni letterarie; come il suo coliega, continuo a narratore statunitense soprattutto quando
farlo anche dopo Ia scomparsa del Copemi- rcalizzo con original itA ed efficacia l'imma-
co lctterario, eseguendo tra I'altro Ia caper- gine destinata alia sovracoperta dell'arnpio
tina per Ia prima antologia de i suoi racconti volume antologico I rrwstri all'angolo della
(The Outsider and Others del 1939). strada (1966). Usando uno stile surrealisti-
Dal 1938 fino alia metA degli anni '50, altri co con rimandi a Escher e a Dali, Thole
disegnatori ancora tentarono approcci dif- sinte tizza "l'altrove" incubico in uno scena-
ferenti aile opere di HPL, ma le tavole piu rio architeuonico alieno, sospeso tra realtil. e
riuscite risultano quanto meno manierate, irreallll e animato da inquietanti presenze
frcdde e didascaliche; fa eccezione Ia raffi- che si aggirano fra geometric non euclidee.
gurazione del ghoul del Modello di Pick- II francese Philippe Druillet e stato affasci-
man ideata dal manieristico Hannes Bok. nato, sin da giovanissimo, dalla cosmicitA
Nel 1951 fece Ia sua comparsa Ia prima Copertina di Virgil Finlay, 1952. terrifica lovecraftiana e di essa ha permeato

18
 lllustrazione di Peter Poulton, 1952.

tutta Ia sua attivitll di illustratore e fumetti-

sta. A cominciare dalle opere piu specifi-
che, come le verosimili paginc del famigc-
rato manoscritto araboAl Azij, discgnate nel
1964, e il riuscito condensato del racconto
La citta senza nome, ospitato nel numero
monografico su HPL dei Cahier de /'Herne
ncll969. Per continuare con le iUustrazio-
ni perle antologie di racconti di Lovecraft,
come lc tavole per il volume Demons et
merveillles (1976) e le copertine per due
raccohe edite nel 1978. E concludere con le
avventuredei suoi anti-eroi del cosmo,come
Lone Sloane, Urm e Yragael, messi conti-
nuamente a confronto con imponenti archi- Copertina di Virg il Finlay per Ia prima antologia dedicata a Lovecraft, 1939.
tetture non umane e indefinibili forme di
vita. Siano esse ani mali o umanoidi, mortali
o immortali, hanno per incontestabile refe- conciliare le contaminazioni artistiche e worth (un racconto redatlo da Derleth sugli
rente le orripilanti divinitll alienee le infor- letterarie in un linguaggio espressivo rimar- appunti di HPL) di Frank Bolle, usciti suiIa
mi abominazioni primigenie di HPL. chevole per forza di suggestione. II fumetto rivista del terrore Creepy e sulla gemella
All'uscita del film Die, Monster, Die!, rifa- sviluppa, associandoli, numerosi temi ri- Eerie; pretestuosamente ispirato agli orridi
cimento dell colore venuto dallo spazio, fu correnti come il viaggio in solitudine, Ia Miti e poi lnnsmouth Festival (testi di John
pubblicata negli Stati Uniti l'omonima ridu- c itrA fatiscente e abbandonata, i rituali arca- Jacobson, disegni di Adolfo Abelian), ca-
zione a fumeni di Joe Orlando e Vince ni e gli esseri-pesce, non cadendo pcro nella ratterizzato dalla tipizzazione anni '70 e
Colletta, ugualmente scialba e deludente, trappola di descriverecon minuzia l'irruzio- raccontato dal vecchio zio Tibia.
che apparve nel marzo 1966. ne del sovrannaturale nella quotidian ita. Di questo periodo fanno parte pure le tra-
In Italia, pochi mesi piu tardi, Erasmo Tra Ia metA degli anni '60 e i primi anni '70 sposizioni, scm pre perle collane cdite dalla
Buzzacchi e Magnus, alias Roberto Ravio- proliferarono in America le pubbl icazioni Marvel, di due storie di amici-colleghi di
la, fecero vivere a Satanik,la bella crimina- con fumetti dell'orrore: inevitabile lo sfrut- Lovecraft: Colui che viene dalle stelle di
lecrcata da Luciano "Max Bunker" Sccchi, tamento, scppure epidermico e banalizzan- Robert Bloch, focalizzata sugli pseudobi-
un'avventura nera in spirito lovecraftiano. te, dell'angoscioso universo del Poe cosmi- blia esoterici e sulloro inventore, eLo cosa
Ambientata nell'immaginario New England co. Tutti curati da Roy Thomas i tre adatta- sul tetto di Robert Ervin Howard, che pren-
di Innsmouth e Dunwich,L'isola dei mostri menti comparsi negli albi Marvel: quello de spunto da uno specifico sogno di HPL.
presenta piu di un evidente accenno al ciclo scadente de II terribile vecchio, realizzato Le sceneggiature di Ron Goulart e di Roy
di Arkham, costringendo J'affascinante da un Barry Windsor-Smith agli esordi; Thomas si avvalgono dell'apporto grafico
eroina negativa ad affrontare esscri squa- quello poco convincente de 1/ modello di dei mestieranti Jim Starlin e Frank Brunner.
mosi ed entitA ultraterrene. Pickman, opera del classicheggiante Tom Intanto fioriva Ia stampa a fumetti under-
Subito dopo l'edulcorata versione a fumetti Palmer; e infine quello de La musica di ground c sui fascicoli di Skull (1971 -72)
de/ topi nel muro di Marco Baratelli, Alfre- Erich limn, dovuto al segno stereotipato faceva Ia sua apparizione un interessante
doCastelliedel disegnatore Giovanni Cian- "stile E.C." di Johnny Craig, davveroprege- trittico di storie: Ia grouesca The Hound di
ti peril n.l di Horror (diccmbre 1969), usd vole per Ia resa dell'acme musicale. AI Jaxon (Jack Jackson), The Rats in the Walls
sui mensile Linus il personalissimo Omag- contrario, squallidi e inefficaci I topi nel di Richard Corben (entrambe tratte dagli
gio aLovecraft di Dino Banaglia, che seppe muro di Bob Jenney e 1/ giorno di Went- omonimi racconti) e A Gothic Tale, del

19
1 HAPPNEO fO RUN AC.@sS 1'H5 Pt!P~RS AFTeR MY OWN FAII-IER'S 0.4'1'1-/.
11-1EY .SEEMW -('o VERIFY 1'1-lc FAMILY STORIES 1HA1" GF?t:AT-C.f?ANOFA'ft-lrF? LUCIUS
HAC> 8EN CONDUCTiNG BIZARR ANO ABHORRENI XPR/MeN1'5 Af 11-1 1'11'-'E 0~
-ff./E FAfAL ~XP.J.OSION... "fl-l/2( WR ALCHEMICAL II?EATISES, A CRYP/IC

Copertina di un albo sexy-horror ispirata

ad un disegno di Frank Utpatel.

Nell'episodio iniziale (1973-78) dell'epo-

peadi Den l'enormeeamorfo Uluhtcera una
sottile allusione alia suprema mostruositA
del nato ciclo letterario. A parte i1 nome
capovolto dcll'abominevole dio spaziale, i
.MIX1uRG: Of SCIEN'r!FIC ANo OCCUL'f JARBON, SCA1'fEJ?EO Wlfl-l REI=R$NCES -ro contenuti Iovecraftiani sono una presenza
''111 'IFECIYIIV&I'Il!Nt/PU"AND ''3ElL'11SH ~lllA'f'tiRES~.. WHA1 Jl'f1'LE 1. UNf)ERSf'OOD costante in Den e trovano una pcrfetta ri-
WH1'(~0 MY INT~R51' AND DREW ME JN/0 FUI?fHER /NVESfiG/X.fiON S or: MY MYS1fRIOtJS spondenza nell'iperrealismo visuale di
ANCS'fOR AND 1!1 :5UPPO:sD ''CUII'5EM1-1 1-WJ ~~s-rowW U,PcN Me.. .
Corben, il quale ha inserito nella tcrza av-
ventura (1988-89) l'esplicita raffigurazione
di uomini pesce, ghoul e shoggoth.
A Lovecraft si sono avvicinati persino gli
autori delle serie porno-splatter italiane,
facendo irrompcre Ia componente erotica
nell'cpica puritana della Nuova Inghilterra
fantastica. Le storie che piu si ispirano aile
tematichc espresse in quei testi sono: La
citta dei mostri (1974),cheripcte Ia trama (e
il titolo della traduzione italiana) della pel-
licola The Haunted Palace (1963), a sua
volta libcramente adattata da lL caso di
Charles Dexter Ward; lL mostro degli abissi
(1977), disegnato da Bruno Marraffa, con il
colpo di sccna finale ripreso da L 'orrore di
Dunwich; elL custode degli incubi (1981),
nel cui canovaccio viene concentrato il piu
Tom Veitch e Richard Vance Corban, vignette da A Gothic Tale, 1972. vasto bcstiario delle entitA mostruose in-
ventate da HPL.
Tomando ai fumeui d'oltreoceano, eccel-
soggettista Tom Veitch in collaborazione guito Ia visualizzazione a fumetti di nove lente Ia trasposizione di Ariafredda curata
coni disegnatori Greg Irons (prima parte) e tessere del ciclo di Cthulhu. Coadiuvato dal daBerni WrightsonperlaWarrennel1974,
Corben (seconda parte). Quest'ultimo fu- figlio Enrique, responsabi ledell'adattamen- dove l'originale connotazione angosciosa e
meuoelabora elementi pcculiari dei raccon- to con lo pseudonimo Norberto Buscaglia, amplificata attraverso Ia drammatizzazione
ti piu malsani (Herbert West rianimatore, I l I'artista sudamericano non ha fatto niente gestuale c dall'accurato chiaroscuro. Qual-
caso di Charles Dexter Ward, etc.), inseren- per tradire Io spirito narrativo originario; chc tempo dopa il mensile Savage Sword of
doli in un mosaico composito e articolato, anzi, optando per una tecnica espressiva Conan presento al suo intemo le apprezza-
dove non mancano illato umoristico e l'a- non omogenea che altema ai disegni reali- bili riduzioni del sol ito Roy Thomas de La
speuo sessuale. Da ricordare infine che il stici i collagee le vignetteespressionistiche, pietra nera (disegnata da Gene Day) e delL
sesto numero di Skull era un albo interamen- ha finito col rendere questi fumctti quanta demone di ferro (eseguita da John Buscema
te dedicato all'immaginario Iovecraftiano. mai allusivi e deliranti, rna forse altrettanto e Alfredo Alcala), due racconti di R.E.
A partire dal 1973 Alberto Breccia ha ese- incomprensibili e astrusi. Howard basati in modo piu o meno sostan-

20
Copertina di un alba sexy-horror, 1974.

ziale su un paio di sogni fatti da Lovecraft.

Dell975 sonodue brill anti opere del genia-
le Jean Giraud, ftrmate pen) con I'alter ego
artistico Mrebius: l'allegorico ritratto di
Lovecraft per Ia copertina di un'antologia
epistolare e l'esemplare espressione grafica
del fumetto Approclze sur Centauri, un de-
lirio iperspaziale ideato da Druillet per il
debutto della rivista Metal Hurlant.
Nel 1978 Franr;ois Riviere e il tedesco
Andreas (Andreas Martens) inauguravano
sui periodico (A Suivre) Ia serie Mythog ra-
phies, promettendosi di occuparsi della
biografia di letterati popolari per mezzo di
un'esplorazione obliqua: l'indagine d'esor-
dio narrava L'esistenza breve, avvincente e
straordinariarrzente patetica di Robert Ho-
ward Barlow, !'amico inseparabile e omos-
sessualedi Lovecraft. Eseguitocon una tec-
nica illustrativa a meta Strada tra Ia foto-
storia e le incisioni del passato, R .H.B. pre- Jean-Michel Nicollet, copertina per Retour a Arkham di Robert Bloch.
cedette di poco il Metal Hurlant Special 1981 Nouvelles Editions Oswald.
Lovecraft, dimostratosi una clamorosa oc-
casione mancata per esscrsi ridotto ad
una raccolta di rilctture caotiche e di contri- con influenze lovecraftiane. Cthulhu che Tom Sullivan aveva ben carat-
buti apocrifi, aventi per mero pretesto le Con Ia nasc ita del ftlone fanta-horror all'ita- tcrizzatonell'omonima "guida" del1988. In
valenze piu ovvie dell'universo narrativo liana, Lovecraft e il suo mondo approdano Cagliostro! {1988) , scritto da Tiziano Scla-
esarninato. Tutto cio malgrado il coinvolgi- sui mensili Martin Mystere eDylan Dog. II vi e discgnato dal bravo Luigi Piccatto,
mento di artisli quali Mrebius, Yves Cha- detective dell'impossibile visita una casa tocca di contro all'indagatore dell'incubo
land, Serge Clerc, Jean-Michel Nicollet, sulla soglia e incontra James (sic!) Upton fare Ia conoscenza diretta di un compassato
Luc Comillon e Philippe Druillet. Pickman in Orrore a Providence {1982), e e impassibile ultimo Demiurgo, pochi atti-
Sui versante dell'illustrazione sono degni di lo ritrova poi in Necronomicon (1990), un mi prima che questi venga divorato da un
nota i due suggestivi quadri del califomiano pastiche celebrativo per il centcnario della uomo-pesce di Innsmouth.
Michael Whelan che, varia mente sezionati, nascita dello scrittore che attualizza il tern a Iperrealistiche nella realizzazione e moder-
han no fomito le surreal istiche copertine per base de IL mJdello di Pickman, rna dove ne nella sensibilita le immagini macabre
il Corpus lovecraftiano nell'edizione Del l'approccio di Alfredo Castelli finiscecon Io raffigurate da Tim White sullc copertine
Rey Books (1982). sminuire l'inventivit.a del cantore dell'igno- delle opere complete di Lovecraft, stampate
II scttimanale italiano Lanciostory pubbli- to. Da elogiare Ia parte riscrvata all'inesi- nci tascabili de lla londinese Grafton Books.
co, sempre nel corso del 1982, il lungo fu- stente yemen ita Abdul Alhazrcd cal fanto- Due parole vanno spese anche per Luna
metto fantascientiftco La cilia (soggetto di matico trattato di magia evocatoria che da il piena (in Skorpio, 1990), un sintetico fu-
Ricardo Barreiro e disegni di Juan Gime- titolo alia storia, anche perche il disegnatore metto commemorativodi Saccomannoe Da
nez), in cui non mancano neppurc episodi Franco De Vescovi ha ripreso i mostri di Col, basato su un incubo "alia Lovecraft"

21
 Oino Battaglia, La musica di Erich Zann. 1974 lvaldi Editore.

Finally, Weird Tales published Virgil Fin-

lay's works; he was a young and promising
illustrator of which Lovecraftdeclared to be
<<an enthusiastic fan and whose work
<<deserved to be considered art. Finlay,
more than a realistic illustrator was an aca-
demic one even if not too conventional.
dence. Others have drawn upon his deli- Between 1936 and 1937 he took tum with
rious cosmogony to involve his characters Frank Utpatel, another HPL's favourites, to
and monstruous creatures in new adventu- illustrate the production of the literary
res paying an homage to his creative genius, Copernicus. They continued their activity
che un sosia di R. H. Barlow sogna di vivere, other times they have j ust exploited them. after Lovecraft's death drawing, among
suggestionato dalla lettura dei suoi racconti. It would be hazardous and simplistic to others, the cover of HPL's anthology (The
Creato nel 1981 dalla Chaosium di Oa- escribe to the eccentric writer the paternity Outsider and Others, 1939).
kland, il giuoco di ruolo Call ofCthulhu ha of the whole contemporary horror produc- From 1938 to mid Fifties other illustrators
alia base un ponderosa manuale che eanda- tion but it would bejustas much misleading tried different approaches to HPL's works
to via via arricchendosi di illustrazioni ela- to deny the debt all popular literature of this but the best results look rather mennered
borate da Gene Day, Chris Marrinan, Tom century has towards him, a debt far greater and didascalic to say the least, with the
Sulljvan e altri artisti. Siamo certi di una than that towards the masters of terror of the exception represented by the ghoul for Pick-
cosa: il profeta dell'orrore cosmico avrebbe nineteenth century. Nevertheless those same man's Model conceived by Hannes Bok.
sicuramente disapprovato e deplorato, data difficulties mentioned above, have in many In 1951 appeared the first comics drawn
Ia sua mental ita passatista e conservatrice, cases spoiled the efforts made. from Lovecraft's tales, namely Cool Air,
l'uso della sua "mitologia" per fini tanto It was a friend of the author, the writer Clark conceived by AI Feldstein and drawn, rather
ludici e commerciali. Ashton Smith who first tried this transposi- dramatically we must say, by Graham
tion. He certainly was in a privileged posi- "Ghastly" Ingels for The Vault of Horror,
tion, knowing Lovecraft personally, nevert- one of the numerous E.C.'s publications. In
t a first appraisal the figurative heless in his eight drawings for a long tale a comic-strip story entitled Baby ... lt's Cold

A power and visionary intensity of

Lovecraft's works seem to prevent
them from being effectively translated into
entitled The Lurking Fear published on the
monthly magazine Home Brew from Janua-
ry to April 1923, he was not able to keep
Inside! the original idea is completely
modified from the point of view of the
narrative technique: the speech from indi-
images that must necessarily describe what alive the suggestions of the written page. rect becomes direct, the anonimous prota-
cannot be described and depict what cannot Lovecraft was not luckier when others illu- gonist of the story is now Benton Gordon
be depicted. The dreamy atmospheres, strators tried their skills on some of his and the narrator is "The Old Witch", while
evoked rather than described, the involving stories to be published in Weird Tales; none doctor Mui'loz is the ingenious Marcus
settings, theabom inations suggested by sym- of them showed the necessary feeling. Kingsley alive even if without his heart
bois and premonitions seem to leave no Things did not improve with J.M. de Ara- Colui che sussurrava nel buio (The Whi-
room to any visualization that do not wantto gon and Howard V. Brown who respective- sperer in Darkness) was published in June
be arbitrary or just a mere interpretation. ly on Amazing Stories and Astounding Sto- 1963 for the series Urania and it was the
Overturning logic and common sense, ries, showed their limits. Anyway, Brown first Italian book entirely focused on Love-
nemerous illustrators and cartoonists enga- must be remembered since he was the aut- craft; its cover by Karel Thole is a masterful
ged in the hard task of illustrating the de- hor of the first cover dedicated to Lovecraft mix of the elements of the story. The Dutch
scriptiveermetism of the Loner from Provi- (Astounding Stories, February 1936). artist signed four more covers for Lovccraf-

22
 ''C OM <i:A I AVfVO PRESQ L ' ABfTUDIN D l
t's collections, showing a remarkable fcc- P I CJ.<M AN .. ~PECIAL NI E:NT OOPO C HE
ling towards the American writer; his work CO.MI NCJAJ A SC~IVE:RE AJ:n7COLJ I
GULL ' AFn"E: SOPFI.ANNAILJRAL_E" .... ''
for the anthology entitled I mostri all'ango-
lo della strada (1966) is a good example.
Adopting a surreal istic style, recalling Escher
and Dali, Thole put together dreams and
nightmares in an alien landscape suspended
between reality and unreality populated by
disturbing presences.
The French Philippe Druillet always fasci-
nated by Lovecraft's terrifying representa-
tion of the universe has filtered all his arti-
stic production through it, from his more
speci fie works, like the pages of the no tori us
Arab manuscript A/ Azif(1964) or the comic
from The Nameless City appeared on the
monographic issue of Callier de /'Herne in
1969 to the illustrations for the volume
Demons et merveilles ( 1976) and the covers
for two collections published in 1978. There
are then the adventures of his anti-heroes
like Lone Sloane, Urm and Yragael always
facing unhuman architectures and undefini-
ble forms of life. Either animals or huma-
noids, mortal or immortal, they all have in
common horrifying alien gods and the sha-
peless abominations of HPL. Roy Thomas e Tom Palmer, Pickman's Model. Marvel Comics Group.
When the movie Die, Mon ster, Die! (rema-
ke of The Colour Out ofSpace) appeared in
the States an equally disappointing comics cing Pickman's Mode/ by Tom Palmer and, tcs) are quite shallow and uneffective. They
version by Joe Orlando and Vince Colletta finally, The Music of Erich Zann characte- were aH published in Creepy and in Eerie.
was published in 1966. rized by Johnny Craig's stereotyped, "E.C. Unconvincingly inspired to the horrid Myths
In Italy, a few months later, Erasmo Buz- style" sign but really valuable for its tran- is lnnsmoUJh Festival (text by John Jacob-
zacchi and Magnus, alias Roberto Raviola, sposition of the musical climax. On the son and art by Adolfo Abelian) marked by
plunged Satanik, the beautiful female cri- contrary The Rats in the Walls by Bob the typification of the Seventies and narra-
minal created by Luciano "Max Bunker" Jenney and Wentworth's Day by Frank Bolle ted by Uncle Creepy.
Secchi, in an adventure conceived in a true (edited by Derleth and based on HPL's no- From this same period are two stories by
Lovecraftian spirit Set in the imaginary two Lovecraft's colleagues and friends: The
New England of Innsmouth and Dunwich, Shamb/er from the Stars by Robert Bloch
L'isola dei mostri contains several referen- focused on exoteric pseudobiblia and their
ces to the cycle of Ark ham and the charming inventor and The Thing on the Roof by
heroine has to face scaly creatures as well as Robert E. Howard based on an HPL's dream.
extraterrestrial entities. They were all published by Marvel Comics
After theedulcorated comics version of The with the collaborations of Ron Goulart and
Rats in the Walls by Marco BaratcUi, Alfre- Roy Thomas for the scripts and of Jim
do Castelli and Giovanni Cianti for the ftrst Starlin and Frank Brunner for the drawings.
issue of Horror (Decem bcr 1969), the origi- In the meantime the underground comics
nal work 0mlggio a Lovecraft by Dino phenomenon was blooming and on Skull
Battaglia was published (in Linus magazi- (1971-72) appeared three interesting sto-
ne); in it we find literary suggestions well ries: the grotesque The Hound by Jaxon
combined with a suggestive sign. It deve- (Jack Jackson) and the Rats in the Walls by
lops various recurrent themes- the solitary Richard Corben both from tales of the same
trip, the decaying deserted town, the myste- titles and A Gothic Tale by the script-writer
rious rituals and the fish-men -carefully Tom Veitch in collaboration with the illu-
avoiding the trap of detailed descriptions of strators Greg Irons {ftrst part) and Corben
supernatural elements in everyday life. (second part). Thislastonecomic-stripstory
Between mid-Sixties and early Seventies a elaborates some peculiar elements of a few
great number of horror magazines were of the sickest tales (Herbert West: Reani-
published in the United States with theine- mltor, The Case of Charles Dexter Ward
vitable superficial exploitation of the an- etc.) introducing them in a complex mosaic
guished universe of the cosmic Poe. All including humour and sex. Finally it must
edited by Roy Thomas were the three adap- be remembered that Skull no. 6 was entirely
tations published by Marvel Comics: the dedicated to Lovecraftian imagination.
shallow The Terrible Old Man by an exor- In 1973 Alberto Breccia began realizing
dient Barry Windsor-Smith, the unconvin- Tom Sullivan. Ghoul. 1988 Chaosium Inc. nine stories based on the cycle of Cthulhu.

23
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Enrique e Alberto Breccia, vignette da L 'orrore di Dunwich, 1975. Tom Sullivan, Flying Po/ip.

Helped by his son Enrique, (alias Norberta featuring the widest collection of monstuous before Meta/ H urlant Special Lovecraft and
Buscaglia) the South American artist remai- creatures created by HPL. it was a missed chance being a collection of
ned truthful to narrative's original spirit, Going back to American comics we must apocryphal contributions dealing with just
adopting various technique which, alterna- mention the remarkable transposition of the most apparent themes of the narrative
ting realistic drawings, collages and espres- Cool Air edited by Berni Wrightson for universe examined. All this in spite the
sionistic strips made these comics a deli- Warren in 1974 where the original anguis- presence of artists such as: Mrebius, Yves
rious, allusive and maybe incomprehensi- hed connotation is magnified by means of Chaland, Serge Clerc, Jean-Michel Nicol-
ble piece of work. gestural dramatization and accurate chiaro- let, Luc Cornillon and Philippe Druillet
In the opening episode (1973-78) about the scuro effects. Later on the monthly magazi- Remarkable are two paintings of the Cali-
epic deeds of Den, the huge amorphous ne Savage Sword of Conan published some fornian Michael Whelan used to obtain the
Uluhtc was a subtle allusion to the supreme valuable works: Roy Thomas' The Black surrealistic covers for the Lovecraftian
monstruosity of the famous literary cycle. Stone (drawn by Gene Day), and The Devil Corpus published by Del Rey Books ( 1982).
Beside the name of the ominous spatial god in/ron (drawn by John Buscema and Alfre- The Italian weekly magazine Lanciostory
written from right to left a Lovecraftian do Alcala), two R.E. Howard's tales more or published, always in 1982, La cilia by Ri-
content is constantly present and it is perfec- less based on Lovecraft's dreams. cardo Barreiro and Juan Gimenez, a SF
tly conveied by Corben's visual iperrealism In 1975 Mrebius, alias Jean Giraud, publis- comic with a lot Lovecraftian influences.
(in the third story he portrayed fish-men, hed two remarkable works: an allegoric With the beginning of the Italian fanta-
ghouls and shoggoths). portrait of Lovecraft for the cover of a col- horror course, Lovecraft and his world come
Lovecraft has been approached by authors lection ofletters and Approche sur Centauri to the pages of monthly comic-books such
of Italian porno-splatter productions too, from a DruiUet's idea for the first issue of as Martin Mystere and Dylan Dog. The
which introduced the erotic element in the Metal Hurlant. detective of the impossible meets James(?!)
puritan epic of an imaginary New England. In 1978 Francroise Rivi~re and the German Upton Pickman in Orrore a Providence
The stories more than others inspired by the artist Andreas (Andreas Martens) started a ( 1982) and again in Necronomicon (1990),
original tales are: La cilia dei lrWStri (1974) series called Mythographies to be published a medley for the centenary of Lovecraft's
whose plot is the same of the movie The in (A Suivre). Their idea was to deal undi- birth updating the main theme of Pickman's
Haunted Palace (1963) that was, in its tum, rectly with the biographies of popular wri- Model but whereAifredoCastelli'sapproach
freely adapted from The Case of Charles ters; the first was based on Robert Howard . is not up to Lovecraft's inventiveness. To
Dexter Ward; fllrWstro degli abissi (1977) Barlow's life, Lovccraft's homosexual, in- praise is the part dealing with the imaginary
illustrated by Bruno Marraffa with a final separable friend. The technique emploied is Abdul Alhazred and the mysterious book of
coup de theatre taken from The Dunwich a mix that brings to mind old etchings and magic that gives the title to the story. Anot-
Horror; and ll custode degli incubi (1981) photo-stories. This work was published just her reason to appreciate it are Franco De Ve-

24
scovi drawings featuring the Cthulhu mon-
huit dessins executes pour le long recit The
sters that Tom Sullivan had already well
characterized in the "guide" of the same title Lurking Fear, public sur Ia fanzine /lome
published in 1988. In Cagliostro! (1988),
Brew de janvier a avril 1923.
written by Tiziane Sclavi and drawn by Du rcstc Lovecraft n'eut pas plus de chance
Luigi Piccatto is Dylan Dog's tum to meet a avec les illustratc urs qui, a partir du numero
stiff and impassible last Dcmiurge, just d'octobre de Ia mcme an nee, se succ6dcrent
before a fish-man from Innsmouth eats him. dansWeird Tales dans le but de donner unc
Iperrealistic and modem are the macabre forme visivc a son genre narratif, aucun
illustrations realized by Tim White for the d'e ntrecux ncdenota uneaffinit6 prononc6e
covers ofLovecraft's complete works prin- avec ce qu'il etait en train d'illustrer.
ted in paperback edition for Grafton Books Les c hoses n'allerent pas mie ux avec J.M.
in London. de Aragon ct Howard V. Brown qui mcttC-
rent en evidence toute leur modeste capaci te
A few words must be spent for Luna piena,
dans les pages internes respcctivcment
too. Printed in Skorpio (1990) it was a
commemorative work by Saccomanno and d'Amazing Stories et d'Astounding Stories.
Trop lie aux stereotypes de Ia science-fic-
Da Col based on a nightmare "a Ia Love-
craft" which an R.H. Barlow's double has, tion de l'cpoque, on se souvient de Brown
strongly impressed by his tales. pour a voir ete le premier a rcaliser une cou-
Created in 1981 by Chaosium of Oakland, vcrture avec un conte de Lovecraft (Astoun-
Copertina d i Giancarlo Alessandrin i, 1990. ding Stories fevrier 1936).
the roleplay Call of Cthulhu has a sort of
manual containing illustrations of various Finalement, sur Weird Tales apparurent les
artists who year afte r year have been giving reuvres de Virg il Finlay, un jcune illustra-
their contributes; among them we can re- nimaginable a compromis l'heureuse reus- tcur talcntucux dont Lovccraft d6clara ctre
member Gene Day, Chris Marrinan and site de Ia majeure partie des tcntatives. Un admirateur enthousiaste Ct affirma a
Tom Sullivan. Of one thing we arc sure: the Cc n'est pas par hasard que le premier a propos de ces travaux: ils ne son/ pas du
prophet of cosmic horrors would certainly tenter de donner une image a Ia prose love- tout inadeguatsii laparoleart. Finlayetait
disapprove the exploitation of his "mitholo- craftienne soitjustement un ami de !'auteur, un esthete acadcmique plus qu'un dessina-
gy" for such commercial aims. l'ecrivain du fantastiqueCiark Ashton Smith. tcur realiste, memc si pas tres con forme aux
Bien qu'il fut avantage par Ia connaissance caract6ristiques iconiques et convention-
directe du terrifiant reveur et de sa psycho- nels du style ct sa sensibilitc scmbla appro-
premiere estimation, Ia puissance logic, Smith ne fut pas capable de maintenir price a cvoquer des lic ux ctrangcrs et gothi-

A imaginaire et I'intensite vision-

nairc des recits de Lovccrafl sem-
blcraient excl urc aces demiers Ia possibili t6
Ia suggestion sortant de ses ecrits dans Ies qucs. Entre 1936 ct 1937, Finlay altern a ses

d'ctre realises dans des images concretes qui

doivcnt obligatoirement d6crire l'indescrip- E SC>PRA. 0 1 LUI, UNA l=ct..J..E.
tiblc, representer le non representable. Lcs A8Q.1.111VIA . . U N A COS".'! ,<;.qTT,q 0 1
TERRIBILI AL l E 0 1 O tSGUS70SI
atmospheres de reve, plus evoquees que de- N EL MEZZo ot:UA TENTACOL I . .. CON ZOf=C:OL I .M-'l
STANZA S EM/ 01- STOOOII/TICI E G088E SA<!RSE
crites, Ics reconstitutions" v6cues" emotive- .STRurf,.,_ G I-'\CEVANO
SUL CQQPO ..

ment, les abominations des cauchemars sug- I R E.STI 0 1 COLUI

CHE E.e4 STA TO
gcrecs par l'interm6diaire de symboles et r~~M.
E, /IV U\.0 0&1 SliO(
sensations ne laissent pratiquement pas de 7ENTACOLI, TENEI4<\
IL G I O IELLO CHE
place a aucune visualisation qui ne soit pas 7USSMANN AVEWI
CHI.AM~TO '-"l
arbitraire et de toute fat;on interpretative. CHIAV~.'
Bouleversant les preceptes de Ia logique ct
du bon sens, de nombreux illustrateurs et
createurs de BeDC ont initie Ie travail ingrat
de transposeren dessins explicatifs l'hermc-
tisme descriptif du Solitaire de Providence.
D'autres encore ont puise dans sa cosmogo-
nie delirante, bouleversant ses pcrsonnages
et ses creatures monstrueuscs dans de nou-
velles a ventures ou les utilisant pour rendre
un hommage evident a son genic creatif.
II serait hasardeux et simpliste d'atlribuer a
l'ecrivain excenlrique Ia patemite indiscuta-
ble de l'imaginaire contemporain de l'hor-
rcur mais il apparaitrait egalement menson-
ger et sp&:ieux meconnaitre combien Ie
genre narratifpopulaire du 20Cme siecle lui
est debiteur d'une dette qui depasse de loin
celles qu'il avait cues avec les maitres de Ia
tcrrcur du I9cme siecle les plus celebres.
Ccpcndant, l'impossibilitc fondamentale de
rccrecr sur le plan figuratif l'indiciblc et l'i- Roy Thomas e Frank Brunner, vignet1a da The Thing on the Roof. Marvel Comics Group.

25
 " ... L.OVECRAFT ASSERISCE 01 ESSERE " ... OA QUI E" STATO "TELEPORTAIO""
ST.ATO IN UNO 0t QUESrt LUOGJ../1: IN ALIRI POST/ DELLA 7"/~.RRA .
UNA CASA PROBABIL M ENTE IN SPAGNA, IN !TAL/A .IN GER'"1ANIA ...
S/TUATA A PROVIDENCE ... w

.. . IN ALTRE TTANTE CASE C~E FUNGE- " . LOVECPAFI PARLA 01 PAPTICO-

VANO DA "'RICEV! rRIC I J' E CHE ERANO LARI .PORTE DA CUI I-lA V/GTO
.SORT S U LUOGHI CHE GLI UOMINI 0 /N n?AVI.STO ALTRI /f10N01 ...
A NT/CHI R ITENEVAA.O PER IRADIZIOVE
SACR/ 0 ~AL0111 .. ~ Copertina di Giancarlo Alessandrini, 1982.

illustrations avec celles du naif Frank Utpa-

tel, un autre artiste prcfere de HPL, pour
montrer les moments saillants de ses crea-
tions Iittcraires; comme son collegue, il
continua a le fa ire meme aprcs Ia disparition
de Lovecraft, executant entre a utres Ia cou-
verture pour Ia premiere anthologie de ses
recits (The Outsider and Others de 1939).
De 1938 a Ia fin des annces 50, d'autres
dessinateurs tentcrent encore des essais avec
LUOGJ../1 SPESSO POPOLATI D A ., . PER GL I ULTIM I ANN! DELLA SUA VITA, . les reuvres de H.P.L. mais les planches les
CREATURE IN/,o'. AAofAGINABILMENIE LOVECRAFT E " STA TO DOMINA TO DAL
MALVAGIE, C HE LUI OENOM INA PNSIERO OSSESSIVO D l SCOPPIRE
plus reussies resultent moins appretees,
'"GL/ ANTICH I:' .. /L FUNZ:IONAMENTO Dl QUEST fro ides et didactiques; a )'exception de Ia
TAZ /01\11 ... "
representation dughoul de Pickman's Model
crcec par le manicriste Hannes Bok.
En 1951, apparut Ia premiere traduction en
bande dessinee d'un recit de Lovccraft, en
l'espece une rcelaboration de Cool Air con-
r;ue par AI Feldstein et dcssince de far;on
dramatique et thcatrale par Graham "Ghas-
tly" Ingels pour The Vault ofHorror, un des
joumaux Cdite par E.C. Dans Baby ... It's
Cold Inside!, titre de Ia bande dessince, Ia
trame litteraire est sensiblement modifiee.
Avant tout on remarque, commc dans pre-
sque toutes lcs futures versions en BeDC, Ia
" SECONDO LOVECRAFT ESI-
NEGL / ULIIMI TEMPI . OR'MAI substitution partielle de Ia narration indirec-
ROSO OAL LA FOLLIA. LOVEC.RAFT
~TONO DETERIYIINATI MATERIAL / . te avec celJe dirccte, c'est-a-dire avec les
PfCOPORZIONI GEOMETRICNE E AFFERMA 01 ESSE.RE 'vfNUTO A C4A::>
DEL SEGRIO.O.SSR'-'4NDO U/VA dialogues dans les h uiles; en outre Ia con-
OR'IENrAMENTI CNE CA.RATTE.RIZ
ZANO QUEST "SIAZIONI"'MALE- CERIA C4SA -QUELLA IN CUI ERA
OETTE .. STATO ~ TELEPORTATO "-AVEVA ception originale est amplement boulever-
COMPRESO IL SIGNIFICA TO Dl CEI<-
TE ~ZION!. Dl eERIE: see: le protagoniste anonyme, celui qui
SC.ELIE OI MATERIALI. ~ raconte l'histoire, devient le concierge
Benton Gordon et estremplaceen qualite de
narrateur par Ia Sorciere, un des trois amphi-
tryons de l'album, alors que l'empirique
Docte ur Mui'loz devient Ie proprietaire in-
genieux Marcus Kingsley qui vit sans creur
enleve a Ia suite d'un cancer (sic!).
En juin 1963 apparait dans Ia coUection de
SF Urania Colui che sussurrava nel buio
(Celui qui chuchotait dans Ies tcnebres), Ie
Alfredo Castelli e Angelo Maria Ricci, sequenza da Martin Mystiue. Orrore a Providence.
premier livre italien entierement consacre a
1982 Sergio Bonelli Editore. Lovecraft: Ia couverture du magistral Karel

26
 Thole est Ia sommedcs clements principaux
de l'histoire dontle livre est intituh!.
Auteur de Ia couvenure pour quatre autres
recucils des ecrits lovecraftiens, !'artiste
hollandais fit preuve d'un remarquable fee-
ling avec l'ecrivain americain surtout lor-
squ'il realisa avec originalite ct cfficacite
!'image destinee a Ia jaqucttc du volume
anlhologique I mostri al/'angolo della stra-
da (1966). Utilisant un style surrCaliste s'in-
spirant a Escher eta Dali , Thole synlhelisc
"uncdimension" cauchemardcsquedans un
sccnarioarchitecturaletcxtra-tcrrestrc,entrc
Ia r6alitc etl'irrealitc et ani me par des pre-
sences inquictantcs qui rOdent parmi des
geomelries non euclidiennes.
Philippe Druillct a etc fascine des son en-
fance par le cosmos tcrrifiam de Lovecraft
etlOule son activitt d'illustratcur et de des-
sinateur de B.D. en a etC im pregnee. A partir
des reuvres les plus specifiques comme lcs
pages vraisemblables du manuscrit arabe,
Lristement celebre, AI Azif, dcssinees en
1964 etle condense a succes du recit La cite
sans nom dans lc numero monographique
dedie a H.P.L. dans les Cahiers de I'/ ferne
en 1969. Continuons avec les illustrations
pour les anlhologies des recits de Lovecrafl,
telles que les planches pour Demons et mer-
veilles ( 1976) ct les couvenures pour deux
rccueils Cdil6es en 1978. Etterminons avec
lcs aventures de scs anti-heros du cosmos
tels que Lone Sloane, Urm ct Yragael, fai-
samwujours face a d'imposantes architec-
tures non humaines et des formes de vic
indcfinissables. Que ce soient des animaux
ou des humanoldes, moncls ou immoncls,
ce sont incontestablement d'horripilantcs
divinites extra-tcrrestrcs et des abomina-
tions in formes, premieres creatures de HPL.
A Ia sortie du film Die, Monster , Die!,
rcmaniement de La couleur tombee du ciel,
il futpublieeen mars 1966aux Etats-Unis Ia Gustavo Saccomanno e Da Col, vignette da Luna piena. 1990 Eura Editoriale.
reduction en B.D. de Joe Orlando et Vince
Colleua, cgalement insipide et decevantc.
En Italic, quelques mois plus Lard, Erasmo suggestion. La bande dessinee dcveloppe, "style E.C." de Johnny Craig, vraiment de
Buzzacchi et Magnus, alias Roberto Ravio- en les associant, de nombreux lhcmes. valeur a cause du rendement de !'acme
la, flfent vivrc a Satanik, Ia belle crimincllc comme le voyage en solitude, Ia ville en musicale. The Rats in the Walls de Bob
crece par Luciano "Max Bunker" Secchi, ruine et abandonnec, les rituels mystcricux Jenney et Wentworth's Day (un recit ecrit
une aventure d'esprit lovecraftien. S ituec et les etres-poissons, mais ne tombant pas par Derlclh avec lesnotcs laisseespar H.P.L.)
dans Ia Nouvellc-Anglctcrre imaginaire dans le piege de decrireavec minutie !'irrup- de Frank Bolle, parus sur les revues de
d'lnnsmoulh et de Dunwich, L'isola dei mo- tion du surnaturel dans Ia quotidienncte. l'horreur Creepy ct Eerie, sont au contraire
stri presentc plus d'une allusion evidente au Entre Ia moitie des annees 60 et les premie- sordides et inutilcs; ensuite lnnsmowh Fe-
cycle d'Arkham, obligeant Ia charmame res annees 70, en Amerique Ies publications stival (tcxtcs de John Jacobson, dessins
heroine a affrontcr des e tres ecailleux et des des B.D. d'horreur se multiplierent: I'ex- d'Adolfo Abelian) est prcsomptueusement
entites ultra-tcrrestres. ploi tation quoique cpide rmique et banale de inspire aux Mylhes effroyablcs, a Ia carac-
Apres Ia version attenuce de The Rats in the I'univers du Poe cosmique est inevitable. terisation des annecs 70 et racontc par le
Walls de Marco Baratclli, Alfredo Castelli Les Lrois adaptations apparucs dans lcs vieux Onclc Creepy.
et du dessinateur Giovanni Cianti pour le comic-books Marvel ont toutes etC realisecs De cettc periode, on trouvc egalement les
no. I dumagazineHorror(decembre 1969), par Roy Thomas: Ia mauvaise The Terrible transpositions, toujours pour les collections
le tres personnel Omaggio a Lovecraft de Old Man de Barry Windsor-Smith a ses edittes par Marvel, de de ux histoires des
Dino Battaglia, apparut (dans le mensuel debuts; Ia moins persuasive Pickman's M o- amis-collegucs de Lovecraft: The Shambler
Linus) et sut concilicr lcs contaminations de/, reuvre du dessinatc ur Tom Palmer d'in- from the Stars de Robert Bloch, concentree
arlistiques et litttraires dans un language spiration classique; et enfin cettc de The sur des livres inexistants esoteriques et sur
expressif remarquable pour sa force de Music ofErich Zann due au trait stereotype leur inventcur, et The Thing on the Roof de

27
Ricardo Barreiro e Juan Gimenez, vignetta da La citta. 1982 Eura Editoriale. Un uomo pesce di Magnus, in Necron, 1981.

Robert E. Howard qui na1t d'un rcve speci- spatial, D en presente constamment des Nouvelle Angleterre fantastique. Les histo-
fique de HPL. Les scenarios de Ron Goulart con tenus lovecraftiens qui trouventune cor- ries qui s'inspirent le plus aux thematiques
et de Roy Thomas se servent de !'apport respondance parfaite dans l'hyperrealisme exprimees dans ces textes sont: La citta dei
graphique de Jim Starlin et Frank Brunner. visuel de Corben, introduisant dans Ia troi- mostri (1974) qui reprend Ia trame (et le titre
Pendant ce temps, les magazines under- sicme a venture (1988-89) Ia representation de Ia traduction italienne) de Ia pellicule La
ground prospcraient et sur les fasciculcs de des hommes-poissons, ghouls et shoggoths. malediction d 'Arkham ( 1963), a son tour
Skull (197 1-72) faisait son apparition un Les auteurs de les series porno-splatter ita- adapt6e librement a The Case of Charles
triptyque d'histoires interessantes: Ia grote- liennes se sont meme rapproches a Love- D exter Ward; ll mostro degli abissi (1977)
sque The 1/ound del axon (Jack Jackson) et craft faisant apparaitre Ia composante eroti- dessine par Bruno Marraffa, avec lecoup de
The Rats in the Walls de Richard Corben, que dans Ia poesie epique puritaine de Ia theatre final repris dans The Dunwich Hor-
toutes les deux extraitcs des recits homony- ror; etll custode degli incubi (1981) ou dans
mes, et A Gothic Tale du sccnariste Tom !'expose est concentre le plus grand bestiai-
Veitch en collaboration avec les dessina- re des monstres inventees par HPL.
teurs Greg Irons (premiere partie) et Corben Revenant aux B.D. d'Outre-Atlantique, Ia
lui-mcme (deuxicme partie). Cette demicre transposition de Cool Air preparee par Ber-
B.D. elabore des clements particuliers des ni Wrightson pour Ia Warren en 1974estex-
recits les plus malsains (llerbert West: Re- cellente; Ia connotation originale et angois-
animator, The Case ofCharles Dexter Ward santc est amplifiee a travers Ia dramatisa-
etc.) en les inserant dans un mosa"ique hcte- tion des gestes ct par un clair-obscur soigne.
rogene et articulee ou le cote humoristique Quclque temps apres le mensuel Savage
et I'aspect scxuel ne manquent pas. II faut se Sword ofConan presenta dans ses pages les
souvenir enfin que le sixicme nume ro de reductions appreciables de l'habituel Roy
Skull etait un album enticrement dedic a Thomas de The Black Stone (dessinec par
l'imaginaire lovecraftien. Gene Day) et de The Devil in I ron (executee
A partir de 1973, Alberto Breccia a execute par John Buscema et Alfredo Alcala), deux
Ia visualisation en B.D. de neuf parties du recits de R.E. Howard bases de fa~n plus
cycle de Cthulhu. Aide par le fils Enrique, ou moins substantielle sur deux reves faits
responsable de I'adaptation sous le pseudo- par Lovecraft. En 1975, deux reuvres re-
nyme Norberta Buscaglia, !'artiste sud- marquables du genial Jean Giraud signees
amcricain n'a rien fait pour trahir l'esprit Mccbius: le portrait allegorique de Love-
narratif original; au contraire, choisissant craft pour Ia couverture d'une anthologie
une technique expressive non homogene cpistolaire et !'expression graphique exem-
qui passe des dessins realistes aux collages plaire de Ia B.D. Approche sur Centauri, un
et aux illustrations expressionnistes, il a delire hyperspatial imagine par Druillet pour
reussi a rendre ces B.D. on ne pcut plus lcs debuts de Ia revue Metal Hurlant.
allusives et delirantes mais peut-ctre tout En 1978, Fran~ois Riviere et l'allemand
autant incomprehensibles et obscures. Andreas (Andreas Martens) inauguraient
Dans le premier episode (1973-78) sur l'e- dans Ia revue (A Suivre) Ia serie Mythogra-
popee de Den, l'enorme et amorphe Uluhtc phies, se promettant de s'occuper de Ia bio-
etait une subtile allusion a Ia supre me graphie d'hommes de lettres populaires par
monstruositc du celebre cycle littcraire. A l'intermediaire d'une exploration indirecte:
part, le nom renverse de l'abominable die u Tom Sullivan, Deep One. l'enquete a ses debuts racontait Ia breve

28
existence captivante et extraordinairement
pathitique de Robert Howard Barlow,l'a-
mi inseparableet homosexuel de Lovecraft.
Execute avec une technique illustrative ami
chemin entre Ia photo-story et les incisions
du passe, R.HB. precCda de peu le Metal
1/urlant Special Lovecrafi. C'etait un re-
cucil de relcctures chaotiques et de contri-
butions apocryphes, ayant comme pur pre-
texte l'univers narratif en question. Tout
cela malgre Ia participation des artistes tels
que Mrebius, Serge Clerc, Yves Chaland,
Jean-Michel Nicollet, Luc Comillon et
Philippe Druillet.
Sur le cote de !'illustration, les deux ta-
bleaux suggestifs du califomien Michael
Whelan sont dignes d'attcntion et, differem- IA-R'I.
ment sectionnes, ont foumi les couvertures CTHU~IIU
surrealistes pour le Corpus lovccraftien dans FNT4GN.'.~'
!'edition Del Rey Books ( 1982). lA/lA/ACCEPT
AS OUR SACRIFa,
L'hebdomadaire italien Lanciostory publia, M INION OF
toujours au cours de I'an nee 1982, la longue CTHULHU,OURII-IG
B.D. de science-fiction La cilia (sujet de THIS FESTIVAL
DEDICATED TO
Ricardo Barreiro et dessins de Juan Gime- OURCOM#ON
nez) oil les episodes avec innuence love- MASTER.~ESE
craftiennes ne manquent pas. TINO
THROW~
Avec Ia naissance du filon fanta-horror a AND HERETICS.
l'italienne, Lovecraft et son monde arrivent
sur les mensuels Martin Mystere et Dylan
Dog. Martin Mys!Cre visite une maison sur
le seuil et rencontre James (sic!) Upton
Pickman dans Orrore a Providence ( 1982)
et le retrouve ensuite dans Necronomicon
(1990), un pastiche de circostance de Alfre-
do Castelli pour le ccntenaire de Ia naissan-
ce de l'ecrivain qui ada pte le theme de base
de Pickman's Model. Dans Cagliostro!
(1988) ecrit par Tiziano Sclavi et dessine
par Luigi Piccauo, c'est Dylan Dog qui fait
Ia connaissance directe de HPL, peu de
temps avant que ce1ui-ci ne soit devore par
un homme-poisson d'Jnnsmouth.
Les images macabres representees par Tim John Jacobson e Adolfo Abelian, vignetta da lnnsmouth Festival. 1973 Warren Publ.
White sur les couvertures des reuvres com-
pletes de Lovecraft, imprimces dans les
livres de poche de Ia Grafton Books de
Londre sont hypcrrealistes dans leur reali-
sation et modemes dans Ia sensibilite.
II fautaussi signaler Luna Piena (1990), une
B.D. commemorativedeSaccomannoet Da
Col, basee sur un cauchemar "a Ia Love-
craft" qu'un sosie de Barlow reve de vivre,
suggestionne par Ia lecture de ses recits.
Crccen 1981 parlaChaosiumd'Oakland,le
jeu de societe Call ofCthulhu sesertcomme
based'un manuel pondcreux qui s'est petit a
petit enrichi d'illustrations elaborees par
Gene Day, Chris Marrinan, Tom Sullivan ct
autres artistes. Nous sommes certains d'une
chose: le prophete de l'horreur cosmique
aurait surement desaprouve et deplore, vu
sa mentalite passeiste et conservatrice,l'uti-
lisation de sa "mythologie" dans des fins si
lucides et commercialcs.
Vignetta di Deitch da Shadow from the Abyss (1972).

29
L'uomo pesce cinematografico per antonomasia da The Creature from the Black Lagoon di Jack Arnold, 1954.

30
 Movies from Beyond
Sono convinto che il cinema horror emolto muscolari, nei film di Corman, della Ham- Mosca di David Cronen berg, le terrorizzan-
sessuale, c'e un collegamento preciso fra mere dell'Amicus, nonche nei trasgressivi ti e ironiche rie laborazioni di Stuart Gordon
l'orrore e il sesso. horror spagnoli cd italiani di serie B degli e le creature da incubo di Clive Barker.
Penso che Re-Animator e From Beyond anni '60 e '70. II mostro della laguna nera (1954) di Jack
hanna a che fare con dei desideri social- Se invcce guardiamo aJ rccente passato e Arnold e il primo film ne l quale si puo
mente inaccetabili. Ma tulli i film horror all'oggi non potremo non riconoscere come ammirare l'anatomia aberrante di un segua-
hanno una base sessuale, i film con lupi "figlie" di Lovecraft le macabre fantasie di ce di Dagon, di un abitantc di Innsmouth
mannari e altri mostri. Dario Argento e L uc io Fulci, Ia Cosa di cosl come HPL lo descrive. Questo super-
Stuart Gordon John Carpenter, )'Alien di Ridley Scott, Ia stile di ere dimenticate presenta tutte Ie
ibride caratteristiche della specie (branchie,

' innuenza dell'immaginario love-

scaglie, artigli e fauci viscide e bavose,
unite a morbose attenzioni verso Ie femmi-

L craftiano nel cinema c sempre

stata, a1 di Ia delle piu o meno
riuscite trasposizioni dei suoi racconti, gran-
ne umane), che tormentarono sicuramentc
Ia fantasia dello scrittore. Similmente batra-
cico e pisciforme e l'esscre alieno di The
dissima e, talvolta, inconsapcvole. Come Monster ofPiedras Blancas (1959) di Irvin
l'indescrivibile Yog Sothoth infaui Love- Berwick, il quale riunisce aile repellenti ca-
craft cil Guardiano della Soglia degli incu- ratteristiche sopra esposte una preoccupan-
bi, rna anche Ia Soglia stcssa; attraverso di te indole antropofaga.
lui si accede allo sterminato tcrritorio dcl- Dalla cinematografia italiana degli anni '50
l'Orrore. un a1tro omaggio, forse involontario, all'u-
Nel mondo del solitario di Provide nce vi niverso lovecraftiano ad opera di Riccardo
sono tutti gli clementi che nutrono il cinema Freda e Mario Bava. Nel loro Caltiki, il
delirante e visionario, gli abissi spazio-tem- mostro immortale (1959) l'essere che emer-
porali, le mostruose creature di altri mondi, ge dopo sccoli dal !ago messicano ricorda le
tempi e dimensioni, i rituali sanguinosi, le dcscrizioni degli shoggoth, orribili servitori
divinita aliene, i folli espcrimenti scientifi- protop1asmatici degli Antichi.
ci, Ia solitudine degli estcti, I'abcrrazione 11 primo vero omaggio cinematografico a
umana e, anche se il Nostro non lo avrebbc Lovecraft, ed uno dei piu evocativi e affa-
ammesso facilmente, perfino il sesso nelle scinanti, e La cilia dei mostri (1963) di
sue forme piu perverse e degenerate, come Roger Corman, ispirato a II caso di Charles
testimoniano gli orribili connubi tra umani Dexter Wardenel quale un VincentPricc,al
e mostri e tra consanguine i a cui si accenna, meglio delle sue capacita mimiche, inter-
piu o meno esplicitamente, nelle pagine de preta sia lo sfortunato Charles sia il diaboli-
La maschera di I nnsmouth, L'orrore di Dun- coJoseph Curwen che, reincarnandosi in lui
wich, La verita sui defunto Arthur Jermyn e ed oscurandone Ia personal ita, effetua orri-
La paura in agguato. bile vendetta sugli ercdi di chi osb bruciarlo
Se volgiamo Ia memoria indietro ritrovere- come stregone. Memorabili Vincent Price,
mo "Iampi" lovecraftiani nei vecchi film di In alto: mutazione in From Beyond, 1986. che cerca di resuscitare con Ia magia nera Ia
fantascienza degli anni '50, nei "peplum" Sopra: David Cronenberg in Nightbreed. compagna morta da secoli implorando le

31
 potenze del Male, e il rituale finale, con Ia
mosLruosa cntita che si avvicina alia grata
per accoppiarsi con Ia fanciulla tcrrorizzata.
Dopo Vincent Price fu Ia volta di Boris
Karloff in Lamorte dall'occhio di cristallo
(I 965) di Daniel Haller, Iibera Lrasposizio-
ne de II colore venuto dallo spazio, e del
quale ricordiamo le rozze rna efficaci rcaliz-
zazioni delle creature mutateacausadell'in-
female meteorite. Sempre Vincent Price
regna poi sugli uomini pesce dcgli abissi
marini in 20.000 leg he sotto Ia terra (1965)
di Jacques Toumeur, e aiLri riferimenti aile
tematiche del Solitario di Providence pos-
sono essere trovati in La porta sbarrata
(1967) di David Greene tratta dal racconto
omonimo di Derleth.
PATHECOLOR AIID PANAYISION. Nell'ottica del revival esoterico e satanista
~ ....... della fine degli anni Sessanta si possono
._, VINCENT DEBRA LON inserire le opere piu interessanti per realiz-
zazione visiva c fascino "epocale" ispirate
PRICE PAGET CHANEY agli orrori concepiti da HPL: Black 1/orror
"Th rough tlw pale door a ludtou., -le messe nere (1968) diVernon Sewell (da
throng rush out {oreter" La casa delle streghe), nel quale Lroneggia
- PO /-; una pervcrsa e conturbante Barbara Steele
c hec Lavinia papcssa del male, e soprauutto
Le vergini di Dunwich (1969) di Daniel
Haller. E' questa, Ia piu fcdele (solo ncllo
spirito) opera ispirata a Lovecraft, nella
quale il fascino di neri rituali underground
del periodo hippy si fonde con le Lipiche at-
mosferc provinciali americane e con nomi e
situazioni familiari allettore lovecraftiano.
In questo lavoro cormaniano le orge psic he-
deliche prepara no l'avvento di Yog Sothoth
tramite it tentato sacrificio di una vergine
(l'appetibile Sandra Dee) progcttato da un
efficace Dean Stockwell, Iucido esecutore,
~ ROGER CORMAN -~ C HARL ES BEAUMONT -- - - JAMES H NICHOLSON .SAMUEL Z. ARKOFF
nei panni di Wilbur Weathlcy, dei deuami
Manifesto del film di Roger Corman. 1963. del Necronomicon.
II Necronomicon compare anche in II mo-
stro dell'obitorio (1972) di Javier Aguirre,
dove uno scienziato folic, con l'ausilio del
mosLrUoso libro, crea un essere inumano e
polimorfo usando corpi urn ani fornitigli dal
gobbo dcll'obitorio, e solamente nel titolo
del capolavoro erotico-surrealista del rcgi-
sta spagnolo Jess Franco.
Regioni rurali arretrate ed anLropofagia
praticata tra squallidc e fatiscenti mura di
case isolatcda parte di psicopatici : questa la
terrorizzante idea base di Non aprite quella
porta (1974) di Tobe Hooper, indircttamen-
tc dcrivato da L'illustrazione nella casa, e
ancora moslri umani antropofagi e degene-
rati in Le colline hanno gli occhi (1977) di
Wes Craven net quale ritroviamo influenze
di La paura in agguato e La verita sui de-
Junto Arthur Jermyn.
Delio stcsso periodo e Manitu lo Spirito del
male (1977) di William Girdler, nel quale
Tony Curtis ed uno sciamano pellerossa si
confrontano con Ia mosLruosa entita che
alligna nella gobba stessa della protagoni-
Vincent Pric e e Debra Paget circondati dai semiumani di The Haunted Palace. sta: il manitu malefico c ui accennano i rae-

32
 conti II guardiano della soglia di Derleth-
Lovecraft cd II nano di Robert Bloch.
Spaventosi risultati genetici anche inBrood-
covata maleflca (1979) di David Crone n-
berg, mentre Ia bella Barbara Bach incontra
gli italici ercdi di Dagon nell'lsola degli
uomini pesce ( 1979) di Sergio Martino.
In Alien (1979) di Ridley Scou l'essere che
stermina l'cquipaggio della Nostromo pare
uscito dalle pagine de Le montagne della
follia ed il pianeta dal quale esso proviene
ricorda le descrizioni lovecraftiane dello
spaventoso Yuggoth. L'arte bio-meccanica
di Hans Rudi Giger, fortementc debi uice ad
HPL, popola il film di ambienti e fonne di
vita a meta tra Ia carne, Ia pietra, il metallo
ed il vegetale.
Nel 1980 poi Ia fantasia del Poe cosmico
lascia Ia sua impronta anche ncl lavoro del
maestro Dario Argento , che popola il suo
Inferno di influenze alchemiche e negro-
mantiche, di scgreti paramentali che si cela-
no nelle stutture di alcune case costruite
dall'architetto stregone Varclli, e neUe quali
vivono le tre Madri del Dolore. Queste
tcmatiche sono l'ossatura del romanzo
Nostra Signora delle Tenebre di Fritz Lei-
ber, uno dei piu riusciti e affascinanti tra
quelli ispirati al mondo di HPL.
Del1980 canche Paura nella ciua dei nwrti
viventi di Lucio Fulci, ambientato a Dun-
wich, e dell'anno dopo, sempre dello stesso
regista, .. . tu vivrai nel /errore! L'aldila,
dove compare il Libro di Eibon,io pseudo-
biblium creato da C.A. Smith che nei rac-
conti del ciclo di Cthulhu viene spesso asso-
ciato al Necronomicon. Delio stesso an no e
Possession di Andrej Zulawski, nel quale
un'oscena creatura ten tacolata ed umanoide
possicde, letteralmente , Isabelle Adjani. II dottor Pretorious (Ted Sorel) in From Beyond di Stuart Gordon, 1986.
Ancora Fulci, scm pre nel 198 1, ripropone
atrnosfere lovccraftiane in Quella villa ac-
canto a/ cimitero, dove uno scienziato folie,
il dottor Freudstein, supera Ia dimensione
umana sia nell'aspetto, ovviamente mostruo-
so, sia ncll'attitudinc a smembrare gli ospiti
della sua vccchia dimora, nella cui cantina
buia si nasconde. Prima di venire a parlare
dei giomi nostri, nci quali g li spunti lovc-
craftiani fonnano Ia base di epiche pellicolc
d'orrore, si dcve citare La cosa ( 1982) d i
John Carpenter, con J'extratcrrestre meta-
morfico chc si aggira in un'Artide simile a
quella delle Montagne dellafollia.
II merito dell'attualizzazione e dell'elabora-
zione delle tematiche di H.P.L. spetta a
Stuart Gordon, il quale in Re-Animator
(1985) mostra un gel ido e cinico scicnziato
eseguire le efferatezze necrofile e franken-
steiniane di Herbert West in un'odiema
Miskatonic University. Sesso anonnale, Ia
testa tenuta in mano dal corpo decapitate e
rianimato che cerca di lambirc Ia bella
Barbara Crampton, nuda e frcmente sui
lettino opcratorio, e un cccczionale umori- ... E tu vivrai nel terrore! L 'a/dila di Lucio Fulci, 1981 .

33
 O ueleue, ispirato at racconto L'innominabi-
le, in alcune sue parti fedele all'originale e
con un giovane protagonista identico a
Lovecraft. Del 1988 e anche it poco cono-
sciuto e ingiustamente sottovalutato Nido
del ragno di Gianfranco Giagni, girato in
una descrta Budapest fuori daltempo, dalle
cupe atmosfere polanskiane, nella quale gli
adepti di una sctta millenaria, Ia Tessitura,
adoratrice del Dio Ragno, compiono omici-
di orrendi cd ordiscono trarnecontro il genere
umano scnza difesa dagli dei degli abissi.
Come non fare un paragone col culto del
mostruoso ragno Hlo-Hlo della Storia terri-
bile di Thangobrind il gioielliere di Lord
Dunsany e del quale parla anche HPL? Ed
infine Cabal (1989) di CLive Barker, net
quale lo psicopatico Dekker (un raggclantc
David Cronenberg) ricorda il protagonista
de I cari estinti e Ia necropoli di Midian, con
i suoi cunicoli, cripte e scpolcri illuminati
da fuochi e popolati di mostri, rimanda alle
Julia Adams aggredita dal mostro della laguna nera nel film di Jack Arnold. visioni de !I modello di Pickman e de La
dichiarazione di Randolph Carter.
Recentemente si e parlato di un "Via col
smo macabre, che nulla toglie all'atmosfe- dalla macchina, nonche citazioni letterali vento" dell'orrorc ispirato alia Maschera di
ra, collocano Re-Animator tra i capolavori daJ racconto di HPL, fan nodi questo film un lnnsmouth, scmpre per Ia regia di Stuart
del cinema horror. autentico cult movie che onora Lovecraft Gordon: del progetto, per adesso abbando-
Con lo stesso impatto visuale, Gordon crea proprio nel momen to in cui ne evolve i temi nato, ci rimangono gli spendidi bozzetti e
in From Beyond-Terroredall'ignoto ( 1986) caratteristtici e li supera. schizzi di Berni Wrightson sulle possibili
una straordinaria figura di scienziato folie, Mentre e gia usc ito un sequel delle vicende varianti delle mutazioni da uomo a pcsce e
it sadiano Pretorius, che, con Ia sua macchi- di Herbert West, Bride of Re-Animator alcuni progetti di effetti speciali.
na rivelatrice delleentita infradimensionali, (1990), per Ia regia di Brian Yuzna, non Superata La pura citazione, vediamo le
cerca cio che Lovecraft non oso rivelare: it possiamo non citare, nel recentissimo pas- tematiche di H.P.L. dilatarsi in molti film
piacere supremo dato dalla fusione con gli sate, La casa 2 (1987) di Sam Raimi, nelle attuali, che ne prescntano terrori ed atmo-
esseri della quarta dimensione. c ui sequenze animate iniziali prendono vita sfere, indipendentcmente dalla fedelta della
Le immagini trasgressive, l'indimenticabile le pagine del Necronomicon, e La mosca trama, a riprova che Ia magi a e le visioni del
scena nella quale Barbara Crampton indos- (1987) di David Cronenbcrg, nel quale il suo delirante immaginario hanno costituito
sa it corsetto di cuoio e it reggicalze delle protagonista sfida Ia natura, come Herbert e costituiranno scmpre linfa vi tale per l'or-
amanti-vittime dello scienziato, accarezzan- West e Pretorius, e consegue l'orrenda rore fantastico cinematografico.
do cinghie e catene nella camera dei piaceri fusione con !'inopportune insetto. E poi
di Pretorius, gli effetti speciali gore e le Cellar Dweller (1986) di John Carl Bue-
visualizzazioni delle mostruosita evocate chler e La creatura (1988) di Jean Paul
he inOuenceofLovecraftian imagi-

T nation on cinema has always been

apart from achievements, enormous
and, sometimes, unwitting. Just like the
indescribable Yog-Sothoth, Lovecraft is the
Lurker at the Threshold and the Threshold
itself; with him you can enter the boundless
territory of Horror.
In the world of the Loner from Providence
we can find all the elements that inspired a
lot of delirious and visionary movies: abys-
ses of time and space, bloody rites, creatures
from other worlds, times and dimensions,
alien gods, crazy scientific experiments, the
loneliness of aesthetes, human aberrations
and, even if he would have never admi tted
it, sex, in its most perverse and degenerate
forms as unions between humans and
monsters as well as kinsmen, testify. They
are more or less explicitly narrated in the
pages of The Shadow Over lnnsmouth, The
Dunwich Horror, Facts Concerning the Late
Studi di Berni Wrightson per The Shadow Over lnnsmouth, film mai realizzato. Arthur Jermyn and His Family and The
Mutazione in The Thing, 1982.

Lurking Fear.
Turning back the pages of our memories we
will find Lovccraftian "traces" in old scien-
ce fiction movies of the Fifties, in the so-
called "peplum" , in the movies by Corman,
in the Hammer and Amic us productions as
well as in Spanish and Italian transgressive
horror B-movies of the Sixties and Seven-
ties. More recently we can recognize as
Lovecraftian Dario Argento and Lucio
Fulci's macabre imagination, The Thing by
John Carpenter, Alien by Ridley Scott, The
Fly by David Cronen berg, the terrifying and La mostruosa creatura di The Unnamable di Jean-Paul Ouelette, 1988.
ironic produc tions signed Stuart Gordon
and Clive Barker's nightmares.
TheCreaturefromthe Black Lagoon (1 954) Vincent Price, at the best of his mimic skill, they were realized and for a sort of peculiar
by Jack Arnold is the flfst movie in which plays both the unlucky Charles and the "vintage" atmosphere; all of them obviou-
we find the aberrant anatomy of a Dagon's devilish Joseph Curwen who, reincarnated sly inspired to the horrors conceived by
disciple as it was described by HPL. This in the former carries out a terrible revenge HPL. They arc: The Curse of the Crimson
survivor from a forgotten past has all the against the descendants of those people who Altar (1968) by Vernon Sewell, from The
hybrid characteristics of the species that burned him alive to have been a wizard. Dream in the Witch /louse, where the scene
surely haunted the writer's fantasy (gills, Vincent Price's performance is outstanding is dominated by the presence of an alluring
scales, claws, viscid and slobbering jaws while trying to resuscitate his long-lost wife and perverse Barbara Steele playing the part
and a morbid attraction towards the human imploring the forces of Evil as well is the of Lavinia She-pope of Evil and The Dun-
females). Similarly fish-shaped is the alien final rite in which the menstruous entity wich 1/orror (1969) by Daniel Hallcr. This
of The Monster of Piedras Blancas (1959) gets nearer and nearer to the o ld gate to is the most interesting work inspired to Lo-
by Irvin Berwick , in which the aforementio- copulate with the girl scared to death. vecraft where the spell of obscure, under-
ned repulsive characteristics are mingled Then it was the turn of Boris Karloff in Die, ground rituals in the hippy era is mixed with
with a worrying antropophagus na ture. Monster, Die! (1965) by Daniel Haller, in- the typical atmosphere of the American
From Italian cinema of the Fifties anothe r spired by The Colour Out ofSpace, with its province and with names and situations a
tribute, maybe unintentional, to Lovecraft coarse but effective creatures altered on reader of Lovccraft is certainly familiar
came from the works of Riccardo Freda and behalf of an hellish meteorite. It is always with. In this Cormanian work, psychedelic
Mario Bava. In their Caltiki, the Immortal Vincent Price who reigns over the fish-men orges prepare the coming of Yog-Sothoth;
Monster (1959) the creature emerging from in the abyss of War-Gods ofthe Deep(l965) the victim to be sacrificd is a virgin (the
a Mexican lake brings to our mind the de- by Jacques Toumeur and further references desirable Sandra Dee) and the ritual, plan-
scriptions of the shoggoths, horrible proto- to the work of the Loner from Provide nce ned by Dean Stockwell, luc id executor in
plasmatic servants of the Old Ones. can be found in The Shuttered Room (1967) Wilbur Weathley's shoes, is according Ne-
The first real cinematographic tribute to by David Greene from Derleth's tale bea- cronomicon's rules.
Lovecraft, and one of the evocativest and ring the same title. The Necronomicon is also in The Hunch-
most intriguing, was The Haunted Palace Remembering the esoteric and satanistic backofthe Morgue ( 1972) by Javier Aguir-
(1963) by Roger Corman, inspired by The revival of the late Sixties we can mention re featuring a mad scientist who, following
Case of Charles Dexter Ward, in which some movies very interesting for the way the instruction of the book, puts together

35
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11 mostro marino antropofago di The Monster of Piedras 8/ancas di Irvin Berwick, 1959. Hans Rudi Giger, Alien, 1978.

parts of various corpses, provided by the the protagonist's hunch: the baleful manitou leaves its mark on Dario Argento's work
hunchback in order to create polymorphous briefly mentioned in The Lurker at the Thres- who poulates his l nferno with necromantic
beings and, only in the title, in Necronomi- holdby Derleth-Lovecraftand in The Dwarf influences, with secrets hidden in the struc-
con, an erotic surrealistic masterpiece by by Robert Bloch. tures of some buildings of the wizard-archi-
the Spanish director Jess Franco. We witness dreadful genetic experiments in tect Varelli, house of the three Mothers of
Rural, depressed regions and psychopathies Brood ( 1979) by David Cronenberg too, as Sorrow. These same themes build the fra-
practicing antropophagy in decaying and the pretty Barbara Bach meets Dagon's Ita- mework of Our Lady of Darkness by Fritz
secluded houses was the terrifying idea for lian descendants in The Screamers (1979) Leiber, one of the most artistically succes-
The Texas Chain Saw Massacre (1974) by by Sergio Martino. sful and interesting novels among those
Tobe Hooper, undirectly derived from The In Alien (1979) by Ridley Scott the creature inspired to the world of HPL.
Picture in the House and again monsters that kills the crew of the Nostromo seems to Always in 1980 it was shot The Gates of
and antropophagi in The Hills Have Eyes be escaped from the pages of At the Moun- Hell by Lucio Fulci who, one year later,
(1977) by Wes Craven in which we can tains of Madness and the planet it comes directed The Beyond where the Book of
notice influences from The Lurking Fear from reminds us the dreadful Yuggoth. Hans Eibon, in thecycleofCthulhuoften associa-
and Facts Concerning the Late Arthur Jer- Rudi Giger's bio-mechanic skills, deeply in ted to the Necronomicon, makes its appea-
myn and His Family. From the same period debt to HPL, create very interesting special rance. Of the same year is Possession by
is The Manitou (1977) by William Girdler effects and creatures made of flesh, metal Andrej Zulawski in which an obscene tenta-
in which Tony Curtis and a Red Indian and stone. cular creature rapes Isabelle Adjani.
wizard fight a menstruous entity residing in In 1980 the imagination of the cosmic Poe Fulci again, in 1981, reproposed Lovecraf-

36
tian atmosphere in The /louse by the Ceme-
tery where a mad scientist, doctor Freud-
stein, goes beyond the human dimension
changing his features w hich become ob-
viously menstruous, as well as his attitude
towards his guests that end up dismembered
in the dark cellar where he lives. B efore
dealing with the present times in which
Lovecraftian cues arc the core of most hor-
ror movi es, we must remember The Thing
(1982) by John Carpenter whose alien crea-
ture wandering in the Antartic i s similar to
that of At the Mountains of Madness.
We must credit Stuart Gordon for bringing
up-to-date HPL's themes; in Re-Animator
(1985) he shows a cool and cynical scientist
perpetrating Frankenstein ian and necrophi-
lic atrocities playing the part of Herbert
West in a Miskatonic Uni versity o f today.
Re-Animator with its macabre sense of
humour and scenes of abnormal sex,among
which we remember that featuring a hea-
dless body holding its own head in his hands
and trying to touch a naked and trembling
Barbara Crampton lying on an examination
couch, ranks among the masterpieces o f the
horror cinema.
Obtaining the same visual impact, Gordon
created in From Beyond ( 1986) the charac-
ter of a mad doctor, the Sadeian Pretorius
who, by means of a detector machine to
reveal extra-dimensional entities, looks for
something Lovccraft had not revealed: the
ultimate pleasure of a marriage with creatu-
res of the fourth dimension.
The transgressive images, the unforgettable
sequence featuring Barbara Crampton in
leather corset and garter belt belonged to the
scientist's lovers and victims, the gore ef -
fects, the visualization of the monstruosities
evoked by the machine as well as the quota-
tions from HPL's tal e, make thi s movie a L'aberrante metamorfosi di Seth Brundle in The Fly di David Cronenberg, 1986.
real cult one, a tribute to Lovccraft's most
personal themes and at the same time it is an
attempt to go beyond them .
In the recent past we must remember the
Bride ofR e-Animator (1990) by Brian Yuzna
as well asEvi/Dead2 (1987) by Sam Raimi,
whose opening sequence i s drawn from the
pagesofNecronomicon, and The Fly( 1987)
by David Cronenberg where the protago nist
challenges the Nature like Herbert W es t and
Pretorius before him , w ith dreadful results.
We can add Cellar Dweller (1986) by John
Carl Buechler and The Unnamable (1988)
by Jean Paul Ouelette inspired by the talc of
the same Litle even only partially faithful to
its content, starring a protagonist who looks
exactly as Lovecraft.
From 1988 is the virtually forgotten and
wrongly underrated Nido del ragno by
Gianfranco G iagni shot in a desert and
timeless Budapest where the adepts of a
millenarian sect devoted to a Spider God
commit ominous homicides and hatch a plot L'accoppiamento bestiale di Isabelle Adjani in Possession di Andrej Zulawski, 1981 .

37
 against mankind. It is impossible not to
compare it to the c ult of Hlo-Hio in Distres-
sing Tale of Thangobrind the Jeweller by
Lord Dunsany, mentioned by 1-l.P.L. too.
Finally we have Clive Barker's Nightbreed
where a psychopatic called Drekker (David
Cronenberg) brings to our mind the prota-
gonist of The Loved Dead and the necropo-
lis ofMidian with its underground passages,
crypts and sepulchres lit by fires and popu-
lated by monsters, evokes the visions of the
Pickman's Model and of The Statement of
Randolph Carter.
Recently there has been rumors about a sort
of "Gone with the Wind" of horror inspired
to The Shadow Over lnnsmouth directed by
Stuart Gordon; of this project, momentarily
postpOned, we have Berni Wrightson's
sketches depicting possible genetic muta-
tions as well as some special effects.
After this long list we have come to realize
how many HPL's themes are part of a lot of
today's movies trying to capture terrors and
atmospheres lying beyond the plots and this
is the proof that his visions have been and
II dotter Freudstein in Ouella villa accanto a/ cimitero di Lucio Fulci, 1981. will be the life-blood of horror movies.

' influence de l'imaginaire lovecraf-

L tien dans le cinema a toujours cte,

a u-dela des traspositions de ses
recits plus ou moins rcussis, considerable
ct, quelquefois, involontaire. Comme l'in-
descriptible Yog-Sothoth, Lovecraft est en
fait le Gardien du Seuil des cauchemars,
mais aussi le Seuil lui-mcme; a travers lui,
on accede au domaine illimite de l'Horreur.
Dans le monde du Solitaire de Providence,
on trouve to us leselcments qui alimententle
cinema delirant et visionnaire, les abimes
espace-temporels, les monstrueuses creatu-
res des autres mondes, temps et dimensions,
les rituels sanguinaires, les divinites extra-
terrestres, les exriences scientifiques in-
sensees, Ia solitude des esthetes, !'aberra-
tion humaine et, mcme si Lovecraft ne l'au-
rait pas admis si facilcment, cgalement le
sexe dans ses formes les plus pcrverses e t
dissolues, comme en temoignent les horri-
bles liaisons entre humains et monstres et
entre consanguins dont on parle plus ou
moins clairement dans les pages de The
Shadow Over lnnsmouth, The Dunwichllor-
ror, Facts Concerning the Late Arthur Jer-
myn and /lis Family et The Lurking Fear.
Si on retoume en arricre, nous retrouvons
des reminiscences lovecraftiennes dans les
vieux films de science-fiction des annces
50, dans les "peplum" mythologiques, dans
les films de Corman, des Maisons Hammer
etAmicus, ainsi que dans les films d'horreur
transgressif espagnols e t ita liens de deuxic-
me serie des annees 60 et 70.
Si au contraire nous no us reportons au passe
Pluto (Michael Berryman) in azione in The Hills Have Eyes di Wes Craven, 1977. recent e t a nos jours, on peut dire que les

38
 macabres fantaisies de Dario Argento e t
Lucio Fulci, The Thing de John Carpente r,
Alien de Ridley Scott, Lamouche de David
Cronenberg, les rcelaborations terrifia mcs
et ironiques de SLUarL Gordon etles cauchc-
mars de Clive Barker som cnfanLS de HPL.
L'etrange creature du lac noir ( 1954) de
Jack Arnold estle premier film dand lcqucl
on peut admirer l'anatom ic abcrrantc d'un
disciple deDagon,d'un habiLantd'lnnsmoulh
com me HPL le decril. Cc s urvi vant des crcs
oublires prescnte toutcs lcs caracteristiques
hybrides de l'espece (branc hies, ccaillcs,
griffes et gueules gluantes et bavcuscs,
associres ades aLtentions morbi des vcrs les
femelles humaines) qu i preoccuperem s ure-
mentla fantaisie de l'ecrivain. L'etrc extra-
terreslre de The Monster ofPiedras B /an cas
(1959) de Irvin Berwick est de Ia me me
mani~re balracien et pisciform eet une natu-
re preoccupante anthropophage s'associe
aux caracterisliques repugnantes indiquees
ci-dessus.
Dans Ia cinematographic italienne des an- Caltiki, il mostro immortale di Riccardo Freda e Mario Bava, 1959.
nres 50, on pcut tro uver un autrc ho m mage,
peut-etre involontaire, al'univcrs lovccraf-
tien realise par Riccardo Freda e t Mario sataniste de Ia fin des annees 60, o n pcut situa tions familicrcs au lcctcur lovecraf-
Bava. Dans leur Caltiki, le monstre immor- inserer les reuvres les plus intcressantes tien. Dans ce film lcs orgies psychCdcliques
tel (1959), l'ctrc qui emerge dulac mexicain po ur Ia realisatio n visive et lc charme de prcpa rcm l'avcncmcnt de Yog-Solhoth par
aprcs des sieclcs, rappclle les descriptio ns I'epoque inspirecs aux horre urs conr;:ucs par l'intcrmCdiai rc d'une tentative de sacrifice
des shoggoths, d'affreux scrvite urs proto- HPL: La maison ensorcellie (1968) de de Ia vicrgc (l'appetissamc Sandra Dee)
plasmiques des Anciens. Ve rno n Se we ll (de The Dream in the Witch meditee par Dean Stockwell, efficace exe-
Le veritable premier ho mmage cincmato- /louse), dans Icq ucl tr6ne Barbara Steele cuteur,da ns lc r6 lcde WilburWcalhlcy, des
graphique aLovccraft, et un des plus sugge- pcrverseettro ublantc qui est Lavi nia papcs- preceptes du Necronomicon.
stifs et fascinants, es t La malediction d 'Ark- se du mal, et surtout The Dunwich 1/orror Le Necronomicon apparalt aussi dans Le
ham (1963) de Roger Corman, inspire aThe ( 1969) de Daniel Haller. C'est l'reuvrc Ia bossu de Ia morgue (1972) de Javier Aguir-
Case of Charles Dexter Ward e t dans leque l plus fidele (dans l'esprit) inspirec a Lo ve- re ou un savant fo u, avec )'aide de cc livre
Vincent Price, au mie ux de ses capacites craft dans laqucllc lc charmc des ritucls monstrueux, crec un ctrc humain et poly-
mimiques, intcrpretc soiL Cha rles, un m al- noirs underground de Ia periodc hippy se morphc utilisant des corps humains procu-
chanccux, soit Joseph C urwen, d iaboliquc, fond avec lcs typiqucs atmospheres provin- res par le bossu. LeNecronomicon estaussi
qui sc rcincarnant en lui ct en brouillant sa c iales americaines ct avec des no ms et des le titre du chcf-d'reuvre erotique-surrCaliste
pcrsonnali tC, cffcctuc unc ho rrible ve ngean-
ce sur les heriticrs qui avaicnt ose lc bruler
en tant que sorcicr. Vincent Price, qui cs-
sayc de ressuscitcr avec Ia magie noire Ia
campagne mortc dcpuis des s iecles implo-
rant Ia puissance du Ma l, e t le ritucl final,
avec Ia monstrueuse entitc s'approchant de
Ia grille pour s'accouplcr avec Ia jeune fi lle
tcrrorisec, sont inoubliablcs.
Apres Vincent Price, cc futlc tour de Boris
Karloff dans Die, Monster, Die! (1965) de
Daniel Haller, adaptatio n librc de La cou-
leur tombee du cie/, dont no us no us souve-
nons des realisatio ns ban ales mais cfficaces
des creatures transformces a cause des
meteorites infcm ales. C'est to ujours Yin-
cent Price qui rcgne sur lcs hommes-pois-
sons des abysses dans War-Gods of the
Deep ( 1965) de Jacques T ourncur et d'au-
tres allusions aux thcma tiques du So litaire
de Providence sc tro uvcm dans La maledic-
tion des Whateley ( 1967) de David Greene
extrait de The Shul/ered Room de Dcrlelh.
Du point de vue du revi val esot.erique e t Alberto Dalbes e Jacinto Molina in El jorobado de Ia Morgue di Javier Aguirre, 1972.

39
 Ia protagoniste: le manitou malcfique dont
font allusion les recits The Lurker at the
Threshold de Derlcth-Lovecraft et The
Dwarf de Robert Bloch.
On trouve aussi des resultats gcnetiqucs
effrayants dans Chromosome 3 (1979) de
David Cronenberg, alors que Ia gracieuse
Barbara Bach rencontre les hcritiers italiens
de Dagon dans L'ile des hommes-poissons
(1979) de Sergio Martino.
Dans Alien (1979) de Ridley Scou I'etre qui
detruit l'equipage de Ia Nostrome semble
sorti des pages de At the Mountains of Mad-
ness et Ia planete dont il provient rappelle
les descriptions lovecraftiennesde l'effrayant
Yuggoth. L'art bio-mecaniquede Hans Rudi
Giger, peuple le film d'ambiances et d'exi-
stences ami-chemin entre Ia chair, Ia pierre,
le metal et les vegetaux.
Puis en 1980 Ia fantaisie du Poe cosmique
laisse aussi son empreinte dans le travail du
maitre Dario Argento, qui peuple son Infer-
no d'inOuences alchimiques et necroman-
ciennes, de secrets d'origine mentale qui se
cachent dans les structures de quelques
maisons construitcs par l'architecte sorcier
Herbert West (Jeffrey Combs) in Re-Animator di Stuart Gordon, 1985. Varelli oil vivent les trois Meres de Ia
Douleur. Ces thematiques sont l'ossature du
roman Our Lady of Darkness de Fritz Lei-
du metteur en scene espagnol Jess Franco ges et degencres dans La co/line des yeu.x ber, un des plus rcussis et fascinants parmi
qui n'a aucun rapport avec le livre. (1977) de Wes Craven dans lequel nous ceux inspires a l'univers de HPL.
Zone rurales arricrees et anthropophagie retrouvons I' influence de The Lurking Fear Frayeurs de Lucio Fulci, aussi de 1980, est
pratiquce par des psychopathcs dans des et de Facts Concerning the Late Arthur Jer- situe a Dunwich, et l'annee suivantc, tou-
maisons miserablcs, en ruinc et isolees: c'est myn and His Family. jours du meme meltcur en scene, L'au-dela
l'idee de base cffrayante de Massacre a fa Le manitou (1977) de William G irdlerestde oil apparaissent les Prophities d'Eibon, le
tronr;onneuse (1974) de Tobe Hooper, indi- Ia meme periode: Tony Curtis et un chaman pseudobibliumcrce par C. A. Smith qui dans
rectcment tire de The Picture in the House et peau rouge se confrontent avec une entitc le cycle de Cthulhu est souvent associe au
encore des monstrcs humains anthropopha- monstrueuse qui vit dans Ia bosse meme de Necronomicon; Possession de Andrej Zu-
lawski de Ia meme annec, dans lequel une
creature humano"ide munie de tentacules
possede litteralement Isabelle Adjani.
Encore Fulci, toujours en 1981 , repropose
!'atmosphere lovecraftienne dans La mai-
son pres du cimetiere oil un savant fou, le
docteur Freudstein, depasse Ia dimension
humaine soit dans !'aspect evidemment
monstrueux, soit dans Ia capaci~ de de-
membrer lcs invi~s de Ia vieille demeureou
il se cache dans Ia cave.
Avant d'arriver a nos jours, ou les idees
lovecraftiennes sont a la base des films
epiques de l'horreur, on do it citer The Thing
(1982) de John Carpenter, avec un etrc
extra-tcrrestrc a I'aspect metamorphiquequi
rode dans les Terres Arctiques semblables a
celles des Montagnes hallucinees.
Le merite de l'actualisation et de !'elabora-
tion des thematiques de H.P.L. revient a
Stuart Gordon qui montre dans Re-Anima-
tor (1985) un savant (Jeffrey Combs), froid
et cynique, accomplissant les atrocitcs ne-
crophiles a Ia Frankenstein de Herbert West
dans une Miskatonic University d'aujourd'-
hui. Sexe anorrnal, Ia tete dans les mains du
Barbara Crampton in Re-Animatordi Stuart Gordon, 1985. corps decapite et reanime qui essayc de

40
toucher Barbara C rampton, nue c t frcmis-
santc sur Ia table d'opcration, et un humori-
a
smemacabre qui n'enleve rien !'atmosphe-
re, meuent Re-Animator parmi les chefs-
d'reuvre du cinema de l'horreur.
Avec le mcme impact v isuel, Gordon crec
dans From Beyond (1986) un personnage
extraordinaire de savant fou, Pretorius l e
sadien, qui, avec son apparei l rcvclant lcs
entitcs entre les differentes dimensions,
cherche ce que Lovecm ft n'osa pas reveler:
le plaisir supreme donne par Ia fusion avec
les etrcs de Ia quatrieme dimension.
Lcs images transgressi ves, Ia scene inou-
bliable dans laquclle Barbara Crampton
porte le corset en cuir et le porte-jarretelles
des ma1tresses-victimes du savan t, cares-
sant les courroies et lcs chaines dans Ia
chambre des plaisirs de Pretorius, lcs effets
speciaux gore et les vi sual isations des
monstruositcs cvoquecs par l'appareil ainsi
que des citations liuerales du rec it d'HPL,
font de ce film un authentique cult movie
qui honorc Lovecraftjustement au moment
ou il en dcveloppe les themes caract6risti-
ques etles depasse.
Pendant qu'une suite des histoires d'Herbcrt Sandra Dee in The Dunwich Horror di Daniel Hailer, 1969.
West, Bride of Re-Animator ( 1990), m et-
Leur en scene Brian Yuzna est deja parue,
nous ne pouvons pas oublier de mentio nner Randolph Carter. A pres cette simple citation, nous voyons les
lerecentvil Dead 2 ( 1987) de Sam Raimi, Reccmment, on a parlc d'un "Autant en thematiques de HPL sc devcl oppcr dans
dont lcs sequences animecs initiales nai s- a
emporte le vent" de l 'horrcur inspire The bcaucoup de films actuels, qui prcsentcnt
sent des pages du Necronomicon, et La Shadow Over lnnsmouth toujours du met- horreurs et atmospheres, indcpcndammcnt
nwuche (1987) de David Cronenbcrg dont leur en scene Stuart Gordon: du projet, de Ia fidclite de Ia tramc, pour prouver que
le protagoniste dcfie Ia nature, comme abandonne momentanemcnt, il rcstc de Ia magic et lcs visions de son imaginaire
Herbert West et Pretorius et il en rcsulte une splendides ebauches et esquisscs de Berni delirant ont constitue et constitucront tou-
horrible fusion avec l'insecte inopportun. Et Wrightson sur les variantes possibles des jours Ia seve pour le fantastique au cinema.
ensuite Cellar Dweller ( 1986) de John Carl mutations de l'homme en poisson.
Buechleret The Unnamable ( 1988) de Jean
Paul Oueleue, inspire du reci t homonyme,
a
dont certaines parties sont f idelcs I' origi -
nal ct avec un j cunc protagoniste resscm -
blant aLovecraft.
En 1988, II nido del ragno de Gianfranco
Giagni, peu connu ct sous-cstimc injuste-
mcnt, fut toum e dans Budapest descrtc ct
horsdu temps, dans une som brc atmosphere
style Polanski ou les disciples d'unc secte
millenaire, Ia Tessiture, adoratricc du Dicu
Araignec, accomplissent d'atroces homici -
des et prcparcnt des com plots centre l'espe-
ce humaine sans defense dcvantlcs divini-
tes des abimes. Comment ne pas fairc unc
comparaison avec lc cultc de l'araignec
monstrueuse Hlo-Hlo de Distressing Tale
ofThangobrind the Jeweller de Lord Dun-
sany et dont parle egalemcnt HPL? Et en fin
Nightbreed (1989) de Clive Barker dans
lequel le psychopathc Dekker (un David
Cronenbcrg glacial) rappcllc lc prot.agoni-
ste de The Loved Dead c t Ia necropolc de
Midian, avec ses galeries, cryptcs et sepul -
tures illuminces par des feux et peuplecs de
monstres, se repone aux visions macabrcs
de Pickman's Model cl de The Statement of Kathleen Knimont in Bride of Re-Animatordi Brian Yuzna, 1990.

41
Unhappy is he to whom the memories of childhood bring only fear
and sadness. Wretched is he who looks back upon lone hours in vast
and dismal chambers with brown angings and maddening rows of
antique books, or upon awed watches in twilight groves ofgrotesque,
gigantic and vine-encumbered trees that silently wave twisted bran-
ches far aloft. Such a lot the gods grave to me- to me, the dazen, the
disappointed; the barren, the broken. And yet I am strangely content
and cling desperately to those sere memories, when my mind momen-
tarily threatens to reach beyond to the other.
H.P. Lovecraft, The Outsider.

42
,1.

~AlTA~

43
Virgil Finlay, The Colour Out of Space (II colore venuto dallo spazio). Da Famous Fantastic Mysteries, ottobre 1941 .

44
 In dim abysses pulse the shapes of night,
Hungry and hideous, with strange mitres crowned;
Black pinions beating in fantastic flight
From orb to orb thro' sunless gulfs profound.

None dares to name the cosmos wence they course,

Or guess the look on each amorphous face,
Or speak the words that with resistless force
Would draw them from the hells of other space.

Yet here upon a page our frightened glance

II sonetto dedicate a Finlay che Lovecraft Finds monstrous forms no human eye should see;
compose nel 1936 e il ritratto che l'illu- Hints of those blasphemies whose countenance
stratore disegn6 nel marzo 1937, non ap-
pena lo raggiunse Ia notizia della sua mor- Spreads death and madness through infinity.
te. Avendo appreso di prima mane molte What lirnner he who braves black gulfs alone
notizie sulla personalita di HPL, che si
considerava un settecentesco rappre- And lives to make their alien horrors known?
sentante della puritana Nueva lnghilterra
catapultato nel XX secolo per una bella
del destine, non abbe incertezze nell'e- To Virgil Finlay, Upon His Drawing for Robert Bloch's
secuzione del suo ritratto ideale. Tale, The Faceless God

45

J6nowe'en In a Suburb
BY H. P. LOVECRAFT

THEAnd
steeples are white in the wild moonlight,
the trees have a silver glare;
Past the chimneys high see the vampires fly,
And the harpies of upper air,
That flutter and laugh and stare.

For the village dead to the moon outspread

Never shone in the sunset's gleam,
But grew out of the deep that the dead years keep
Where the rivers of madness stream
D own the gulfs to a pit of dream.

A chill wind weaves thro' the rows of sheaves

In the meadows that shimmer pale,
And comes to twine where the headstones shine
And the ghouls of the churchyard wail
For harvests that fly and fail.

Not a breath of the strange gray gods of change

That tore from the p3.St its own
Can quicken this hour, when a spectral pow'r
Spreads sleep o'er the cosmic throne
And looses the vast unknown.

So here again stretch the vale and plain

That moons long-forgotten saw,
And the dead leap gay in the pallid ray,
Sprung out of the tomb's black maw
To shake all the world with awe.

And all that the morn shall greet forlorn,

The ugliness and the pest
Of rows where thick rise the stone and brick,
Shall some day be with the rest,
And brood with the shades unblest.

Then wild in the dark let the lemurs bark,

And the leprous spires ascend;
For new and old alike in the fold
Of horror and death are penn'd,
For the hounds of Time to rend.

La poesia Hallowe'en in a Suburb e Ia relativa illustrazione di Virgil Finlay, pubblicata in Weird Tales nel settembre 1952.

46
 NIGHT-GAUNTS
by H . P. Lovecraft

Out of wh at crypt they crawl, I cannot tell ,

But every night I see the rubbery things,
Black, ho rned , and slender, with membranou s wings,
They come in legio ns o n the no rth wind's swell
With obscene clutch that titillates and stings,
Snatching me off on mo nstrous voyagings
To grey wo rld s hidden deep in nightmare 's well.

Over the jagged peaks of Thork they sweep ,

Heedless of all the cries I try to make,
And do wn the nether pits to that fo ul lake
Where the puffed shoggoths splash in do ubtful sleep.
But ho ! If only they wo uld make some sound,
Or wear a face where faces should be found!

La poesia NightGaunts con l'illustrazione di Michael Whelan, tratta dal volume Wonderworks, A Starblaze Special", 1979.

48
- -- ... . -.. -~ --

49
 lllustrazione di Mcebius per Ia copertina di Lettres d'Arkham. 1975 Jacques Glenat.

Da pag. 51 a pag. 57: Ia prima, infedele riduzione a fumetti di un racconto di Lovecraft, Cool Air (Aria fredda), sceneggiata da AI Feldestein e
disegnata da Graham Ingels per The Vault of Horror n. 17, febbraio-marzo 1951. William M. Gaines.

so
WELL, WELL~ HEE,HEE~ I SEE IT'S TIME,ONCE AGAIN,TO LIGHT
THE FIRE UNDER MY CAULDRON AND BREW FOR YOU ANOTHER
TALE OF TERROR.' THIS TIME I HAVE A STORY GUARANTEED
TO SEND SHIVERS UP AND DOWN YOUR SPINE~ SO COME
CLOSER ... COME CLOSER AND GAZE INTO THE BUBBLING
CONTENTS OF MY CAULDRON ... AND SOON YOLfLL SEE THE
BEGINNING OF THE YARN I CALL. ..

8A8'1... 1T'S COLD INSIDE!

AS MY STORY OPENS, WE SEE BARTON GORDON,
RAGGED AND UNKEMPT, STRUGGLING THROUGH A
BLINDING SNOWSTORM ... A NEWSPAPER CLUTCHED
.,_u_N_D_E_R_H_IS_A_R_M_ . IF I WEREN'T DOWN TO MY
..-"
LAST CENT, I'D NEVER GO OUT ON A DAY LIKE
THIS TO ANSWER A WANT- AD~ 0 . r... 1V-r-:oo...-

51
GoRDON ENTERED T H E RAMSHACKLE DENL~AS HE PASSED A DOOR ON HE's MAO.~A MANI AC/
BUILDING AND BEGAN TO CLIMB SECOND FLOOR, IT CREAKED OP HE HASN ' T GIVEN ANY

COME IN!COME
IN~ HURRY UP~
DON'T JUST STAND
THERE! CLOSE
THE DOOR{

ORDON ENTERED THE FRIGID APARTMENT{ BEFORE HIM I ... DON'T LIKE FURNACES! THE'G
STOOD THE LANDLORD. GAUNT, HOLLOW-cHEEKED{ AND THEY FRIGHTEN ME! THAT WILL BE
THE' STRANGEST PART WAS HIS SKIN SA L LOW, DRY, A YOUR JOB( THE PAY IS SOOO.#' YOU
PALE YELLOW WILL HAVE A PLACE TO LIVE IN THE
BASEMENT! THERE'S ONLYONE
YOU ARE APPLYING FOR THE .JOB OF OTHER THING! I CANNOT lEAVE
SUPERINTENDANT OF MY BUILDING, ARE COMPLAINING. MY APARTMENT{ YOU WIL L DO MY
I PRESUME YOU DO NOT GIVE GROCERY SHOPPING FOR ME{
THEM ANY HEAT!

52
 HOWEVER,BARTON GOR- NO THANK YOU, SIR( I'M NOT BAH{ WHAT IS A
DON /J//) TAKE THE JOB! A FRESH AIR Fl END LIKE YOU LITTLE COLD? IT
HE ORDERED THE NECES- ARE! I PREFER MY OWN WILL INVIGORATE
SARY FUEl. AND SOON APARTMENT IN THE BASEMENT, YOUf WE CANTALKf
ALL THE RADIATORS IN WHERE IT'S NICE AND WARM!
THE HOUSE WERE SIZZLIN
THAT IS... ALL EXCEPT
THOSE OF MARCUS KINGS-
LEY.. .THE ECCENTRIC
LANDLORD! HIS APART-
MENT REMAINED ICE-
COLD( HIS RADIATORS
SHUT OFF .. . HIS WIN-
DOWS WIDE-OPEN~

NO! DON'T LEAVE! I'M SORRY r. .. I MUST GO!

I SHOUTED, BARTONf STAY f I ' VE GOT SOME ...
IT IS SO RARE THAT I TA L K WORK TO DO(
TO ANYONE f

53
 AND SO THE WINTER WHAT IN THE WORLD ... ? A TRUCK PARKED As BARTON WATCHED, THE WORKMEN
DAYS WENT BY! BARTON OUTSIDE~ 'AIR-CONDITIONING AND REFRIG- CARTED CRATE AFTER CRATE UP THE
GORDON STEERED CLEAR ERATI ON'~ WHAT A TIME OF THE YEAR STAIRS TO THE TOP FLOOR! THEY
OF THE STRANGE MARCUS TO HAVE AIR - CONDITIONERS INSTALLEDr WORKED FOR SEVERAL DAYS UP
KINGSLEY WHO LIVED IN THERE! HE COULD HEAR THE HAM-
THE COLD ON THE TOP MERING ... THE DRILLING
FLOOR! HE DID HIS WORK ...
DID IT WELL! THE OTHER
TENANTS WERE KEPT
WARM AND COZY! THEN,
ONE BLEAK DAY LATE

MACHINERY 1
I LL SPEAK TO HIM,
MR. FONT! I'LL SEE
WHAT I CAN DO(

54
55
 IT WILL TAKE BARTON RETURNED TO THE CEL- UT T H EN H E SME LL ED IT~ AN ODOR ...
OA J'\rTO REPLACE, LAR( HE TRIED OTHER LINES! Ll KE WET PAPER ... OLD ... MUSTY ~THE
MR . KINGSLEY~ THEY WERE ALL BURNED OUT! SMELL OF 0 ECAY.. .
IT WAS HOPELESS( HE WENT T H EN GO
BACK UPSTAIRS MR. KINGSLE Y f OPEN
THE DOOR f I . .. I CAN'T
FIX THE ELECTRI CI TY{
IT... IT' S GOING TO

IT WILL BE TOO LATE.'HE WILL

BE ... OE-40.' OEAO? THAT IS
THE WRONS WORD TO liSE.'
MARCUS KINGSLEY IS DEA D f
HAS BEEN FOR SOME TIM E r
HE EXISTSsvSHEER
WILL -POWER.'

56
TAKE ME TO HIS APART - ARCUS AND 1 WERE FRIENDS! HE HE BEGGED ME TO CUT OUT THE
r
MENT I WILL TELL YOU DID NOT HAVE LONG TO LIVE CANCEROUS HEARTr I DID~ AND
ON THE WAY f CANCER OF THE HEART.' MARCUS r
HE CONTINUED TO 'LIVE' BUT
HAD A .T HEORY THAT A MAN COULD WE SOON DISCOVERED THAT HE
GO ON LIVING WITHOUT A WOULD HAVE TO STAY IN COLD
HEART. .. ON PURE DETER- TEMPERATURES IF HE WERE TO .
MINATION ALONErYOU KNOW... TO REMAIN INTACT.' YOU SEE .
MIND OVER MATTER~ MARCUS' BODY .. AS IS ANY DEAD
BODY . WAS PRONE TO DECAY/

IN THE MIDDLE OF WINTER, AND

FURNISHED HIS APARTMENT WITH
A REFRIGERATION UN IT CAPABLE
OF PRESERVING HIS DEAD BODY...

HEE, H EE ~AND THAT'S MY TALE, DEAR

r
READERS I HOPE IT DIDN'T LEAVE
YO// FEELING TOO ROTTEN~MARCUS
CERTAINLY WAS A COLO CHARACTER ...
LIVING ON SHEER WILL-POWER.'
BUT THEN ... HEH,HEH .. WHEN THE
POWER FAILEO... HE LOST ALL HIS
AMBITION~LITERALLY WENT TO
PIECES.'wELL...
NEXT TIME YOU
GO TO YOUR
REFRISERA TOR. ..
THINK OF MARCUS...
AND HOW HAPPY
HE WOULD HAVE
BEEN INTHERE.'
'BYE NOW~

57
Philippe Druillet, illustrazione di copertina del Cahier de /'Herne - Lovecralt dell'aprile 1969.
L'artista si e ispirato al ritratto sadiano del surrealista Man Ray.

58
 Due pagine del Necronomicon ricostruite dal francese Druillet e pubblicate sulla fanzine americana Anubis nel 1966.

Vignetta tratta da Urm le lou di Philippe Druillet, 197 4-1976.

59
Altre otto pagine del Necronomicon di Druillet, presentate nel Metal Hurlant Special Lovecraft, settembre 1978.

60
61
Un'architettura non-umana di Philippe Druillet per Ia copertina di Fiction n. 183 (marzo 1969),
"inspiree de l'cauvre de H.P. Lovecraft".

Still later my dreams included vistasfrom the great round windows,

and from the titanic flat roof, with its curious gardens, wide barren
area, and hide, scalopped parapet of stone, to which the topmost of
the inclined planes led.
There were almost endless leagues of giant buildings, each in its
garden , and ranged along paved roads fully to hundred f eet wide.
They differed greatly in aspect, but few were less than five hundred
feel square ora thousandfeet high.Manyseemedso limitless that they
must have had a frontage ofseveral thousandfeet, while some shot up
to mountainous altitudes in the grey, stemy heavens.
H.P. Lovecraft, The Shadow Out of Time.

62
Philippe Druillet, Le temple, serigrafia, 1975.

63
 lllustrazione di Virgil Finlay.

Da pag. 65 a pag. 69: sequenze tratte da Satanik n. 45, settembre 1966.

Storia scritta da Erasmo Buzzacchi e illustrata da Magnus (Roberto Raviola). Max Bunker Productions.

64
65
66
E.CCOLI .1 MA
.50NO Del
H05TRI.'

_....,....... __

67
 COME A V J'<AN N O F A TTO A SC.Oo=>R oR..._, I
EEEEAAAG<C> .1 NAAA .' QUE I DANNATI ? ~o=>ei<IAMO
NGAA.A .1 NGAAA .'
D t ~AR'CE.l.A .'

68
69
 May heaven forgive the folly and mobidity which led us both to so
monstrous a fate! Wearied with the common places of a prosaic
world; where even the joys of romance and adventure soon grow
stale, St John and I hadf ollowed enthousiastically every aesthetic and
intellectual movement which promised respite f or our devastating
ennui. The enigmas of the symbolists and the ecstasies of the pre-
Raphaelites all were ours in their time, but each new mood was
drained too soon, of its diverting novelty and appeal.
Only the somber philosophy of the decadence could help us and this
wefound potent only by increasing gradually th edepth and diabolism
ofour penetrations. Baudelaire and H uysmans were soon exhausted
ofthrills, tillfinally there reaminedfor us only the more direct stimuli
ofunnatural personal experiences and adventures. It was thisfright-
ful emotional need which led us eventually to that detestable course
which even in my presentfear I mention with shame and timidity- that
hideous extremity of human outrage, the abhorred practice of grave-
robbing .
H.P. Lovecraft, The Hound.

Berni Wrightson, Grave-Robbers, 1970.

Da pag. 71 a pag. 79: The Hound (II segugio) di Jaxon (Jack Jackson). Da Skull n. 4, 1971 . Jack Jackson.

70
 ANGHI DEl LUOGHI COM.UNIJ DELLA
.l'.:,r.~:R-...;r;~t- V ITA 01 06NI GIORNO/ .ST. JOHN EO 10
.S6GiLJIMM.O ENT..J51A&r1GAMENTE GLJAL-
.SIA51 .MOVI.(AENTO E5TETICO EO INTEL -
LE..T rtJA L E CHE: Cl I':>ERME.TrES5E 01
USCIRE DALLA NOSri"-'A NOtA. INFINS
a u e.sro T RRI61L.E 6150GNO 01 E.MO-
ZIONI CJ CONDCJSSE A TALl EST REM I
Dl O L r R AG-GIO UMANOJ O IVENTA M M.O
PROFANATORI Dl TOHBE I

71
 EIO?A VAMO TfPf vt:X.GARI Gl..JESTO PASSATEMPO ERA PER NOl
LA FORMA P ll..J'.SOUI6 1TA DlLL' ESPRESSIOi'~E ESTETICA , E NO/
Cl DEDICAVAMO CON PARTICOLAR Cl..JRA,AD OGNf DETTAGL I O
1
CON .MINl..JZ IOSA TECNICA . FUMMOCONDOTTI DA l..JNA AVVERSA
FATAL I TA A Gc..Je:sro TE~Ie/ LE CIMITERO VICINO .AD l..JNA Cl-l/E-
s.A OLANDESE. , DO'VE, .SE.OOLTO CINQUE .SEC.OU FA, TROVAM M O
UN TI PO CHE A SUA Vot...TA ERA .5TA10 l..JN PROFANATORE
Dl IMPOQT.O.N TI .SS(OC)LCRI.

R IC OROO C011E OCAVAMMO NE LLA TOMBA 01

G l..JEL TIP01 E COME C t ..SPAV E NTAMMO DELLA NO-
STRA 5TSSSA IMMAGINE. . LA TOMe>A, LA PAL -
LfOA LUNA OCCHIEGGIANTE 1 LE ORR/BILl OMBRE ,
LE PlANTE GROTTESCHE,GLI ENORMI PIPISTRE:LLI,
L'ANTICA CH I ESA,II=UOC~ I FATl..JI CHE DANZA V A-
NO GLI OOOR I MALEFIC /, I L VENTO C HE ..SIB/LA VA
LEGGERo 1 e LO srRANO,LONTANo, s SNZA D / IO?E-
Z ION E. , M U GOL/0 D l l..JN CANE OA CACCIA

72
 ... A ol.JNCERTO PUNTO LE NOSTRE VANG HE
COLP/R0 NO O UALC.0.5A Dl PIU' DURO DELLA
TER.QAJCON MASSIMO GOO /MENTO C / METrEM-
MO ADAPRIRE IL COPERCH/0 Dl UN .SARCOFA-
GO OBLUMSO. , . 1mmriil

S oLTANIO ALLORA NOTAM~O CHE NEL

~ARCOFAGOC'ERA UN AMUL ETO DALLA
FORMA CUR/Oe>A EO ESOrtC.A ,I SUOI 01-
.SEGNI E5TRE"MAMEI\ITE f/i?E:PELLEN Tl
CHE .sAPEV ANO 0 1 MDRTE,DI MALVA-
GITA' E e>ESTlAL I TA' . AVE:MMO SUBITO
LA I::>EN.SAZIONE 01 VOLERCENE
/NIPOS~ESSARE ,

ESO L 'AMUL ETO 1 L ANG/AMMO UN ULTW O .sGUAROO

A GlLlELLA FACG/A B IANCAB!RA CO"IOCCHI A CAVERNA
E CHIUDEMMO L A IO MeA 00ME L ' AVf<VAMO TROVA TA , '

73
M ENTR E U5CIVA MO DAL CIM ITERO~ AVEMMO
LA .SEN5A Z IONE 01 VEOF..RE I PIPI5TR ELLt
SCE/\IDERE I N .STORMO VERSO LA roMeA
PROf=ANATA .SEMBRAVA CHE CERCAS.SERO
UN 11/UTRIMGNTO .MALEDETT"O GCONSA -
GRATO, MA LA LUNA D'AUTUNNO >R ILL AVA
OEeDLE E PALLIDA, E NON POr.!::..MMO
ESER NI: CERT/ ,

74
M.MAG.INATEVI ANGORA LA DI.STR.AZIONE SU/?>ITA DAI N05TRI.STUDI ~SATI ~<O:.LI STt:;;lANI
5UONI C~ECOM/NC/A~ONO A OIFFONDER.SI NELLA I~OSTRA CASA , o.<:\1 RUMOR / AGITATI,
04 PRE.SENZE CHE CERCAVANO Dl I NTfi?lJFOLAR&I DURANTE LA NOTrE., ALL E. PORTE.. E AL
LE FINESTRE GI-IE CONTINUAVANO A .SE!>ATT.RE 6/0~NO E N OTTE. &ENZA CHE Cl ~E
UNA MINIMA FOLATA Dl VENTO . 06NI NOSTRA ~ICERCA IN ME.RI TO NON 04VA ALCUN
ESITO. ATTfi?IBLJIMMO LE NOSTRS. PAURE AL MAG/CO AM.ULETO E A COLO~O CHE.
AVREBeERO VOLUTO POSSEDE.RLO.

75
S PE;;NTA LA LUG, STRISC IA M.MO F=INO ALLA PORTA E L ' APRIMMO IMPROVVIBAMENTE: 5EN TIMMO
UN F="ETORE IN DIC/81LE D'ARIA I=ETIDA, ED AVVERTIMMO_,COME .SE VEN/.SSE DA LONTANO_, UIV .ME -
SCOL/0 Dl RISATE E CHIACCHIER /1 . CON L A P IU' NERA APPREN510NE CAPIMMO CHE IL TU"T-ro
ERA IN LINGUA OLANDSSE .

DoPO VARI AVV~IMENTt VIVEMMO NELL oRRORE-

coNnNUAMENTE,INFATTt GLI STRANI FENOM.N I
51 VER IFICAVANO GUOTI O IANAM ENTE . ORME
INO{;.SCRIV181LI S f TROVAF?ONO .SUL 6 UOLO E I
PIPI5TRELLI Cl I=ACEVANO V / 5/TA O<J:>N/ NOTTE'
055ESSIONANOOCI CON IL LORD BATT/TO OJ
ALl. MA .SOPRATTuTTO L'ULULATO DEMON/A-
CO 51 FACEVA SEMPRE PIU' INTE NSO.

76
77
a:a-u"'NOO IN UNA LOGANDA 0 1 l'eOTTEROAM E:NTIVO IL FORTE ULULAT006NI &ERA~ UNA
SCOPR/1 CHE;; I LADRI .A-11 AVEVANO RUBArO MATTINA LESS / CHE UN'INTERA PAMIG>LIA
L~ULETO , PRCIPITAI NEL PIU 'TERRIB ILE ERA STATA RIOOTTA A BR.ANDL LJ D4 LJN
AE!II SSO DbLLA OISPcRA::Z.ION. ESSE;;RE SCONOSC IUTO, E TUTTA LA GENTE
ERA rERRORIZZATA.

78
 EL R IMUOVE.RE. L'UAA /00 COPER-
Pb:R. PREGARE,O PEER ..MDRMORAR .SCUSE.~
Ml AGC:.RAPPAI ALLE ZOLLE. 01 TERRA MEZZO CHIO METALU C O, FU L 'ULTIMO
GLATE E RAG>G/UNS/ IL B.ARCOT=AGOOI?>LUNCO ATTO RAZ. IONALE Ci-IE RtUSC /1
A COMPIERG.

SEPOLCRO C::>IACEVA/'YON LA PUL!TA E TRAN-

AC05A CHE 10 EILMIOAMICO AVEVAMO
DERUl3ArO,AAA UNA J=:ORMA 01/NCUE>O, IMPAS TA-
TA : COAGULATA CON E>RANOELLI INSANGUINA T
Dl CARNE E CAPELLI ALTRLJ(,ABI?>RACCIAIA DA
UNO STORM.O 01 PIPJST RELLI DOR.MIENTI EE CHE
STRII'IGEVA IRA /.SUO/ ARrtGL 1 /NSANGUINAII,
ILFATALE AMUI.Ero.

79
 ,,.. .JUL"( 19.23. I MOV0 tM-{"O -ME. RC::51"0R0
I

~)(HAM Pf\t"Rl". 'f~E ANCIEN'f ES"fA"'f'"e.. HAD

&EN II'( -f'..t. 0 LA POE~ FAMILY FOR A -f'tM
MEASURED tN CEN"f'URIES.

'1 AM "1"t4E ~6'1" or ...,-...e O~LAPo~e6. "(14~

NeiGHBORING COMN\UNI '1H~S WU... L- BE. RELIEVED
UNDOLIS'ff:DJ..'(0 WHEN "tHE OELAPORES ARE
ClONE FOREVER.

ae.u;.~OP~ ... AVE L.ONG 1-Utn~ o AND FEAR~

N\Y MltW\II..Y 'fHOU.-U MY ANC'I!S.,-OFCS HAD QUIT
'fU AReA MANY GfNERA"riOtvS AGO . I HADN'T
1-EARNIEP oF "f1.4E S"'fWAHCiE CIRCUNts-t"ANUS
SURROI.INOII'I/6 W~L"f~" # J.A I"'R$ FI.ISI/1'
-ro AM/fiCA. ff W~S .,-Hfltl HE CHANGED -rHE
tJPeLLIA/6 ~ PELAPORE..

Da pag. 80 a pag. 89: The Rats in the Walls (I ratti nel muro) di Richard Vance Corben. Da Skull n. 5, 1972. Richard V. Corben.

80
ltty f\?Re.St:AR f(J-A-rep No-t'rl1N6 OF HIS CI..OUDE.P PAS..,.- 'TO HI$ CHILDREN OR
GICANOCJ-1/LDREN. ,.,- WAS MY SON, WI-lEN IN ENGLANP AS AN ARMY AVIAIOR, WJfO
rnSCOVER~D fH E~ISIENCE OF XJ..IAM PRIORY -riiROUGH 1-4/S Sffrf"U:JH FRIE/VP,
CAP/AIN 0'1NARO NOR.RYS. rr SEEMS !HAl -rifE. KLIINEP eSrA/E HAD FALLE.IV tNro
-t'rlE HANDS OF frit=. NoRRYS FAMILY. MY SON, ALFRED, VVHOT oF 1-t' oFTEN.

llu; ~COMING VVAS Ho-(" A HAPpY ONE. -rrle WAR HAD SEVERLY MAIN\~0 HIN\ , I CA/if:b
fOR N\Y [JOY FOR :Z YAR$ VVHILE HE PIEO SLOWLY.

..,-o
t4f11W NO FAN'IAI-Y J-EFI~ I Rt:SOLVEO BuY AND RESrORE ..,-,.,
ANCINI /E~IFIC'. NOR~Y$
-rooK AN IN-rERes-r ANO HELPED N\E IN N\Y ENDEAVORS".
~ ~ .---------------------------~
I I IS AN OOP MIXrLIRE OF -rilE .L.EC::ENDS "ND -rALS SUR -
AllCHIIEcruRE; 6o-n/IC 'lOWERS ROUNPING 'THIS PLACE AND
REs-tlN8 ON A SAXON 6UB - 'fOUR ANCES~ ARE G1UI""TF
s-r~C7""L-1RE WHOSE. FOUNPA - INC'R0/IIL. '111 WORST"
-riONS' IN -T'URN AR oF A CHAKACr~ .AP~RENT"LY WE4'E
SfiLL EARLIER BLEND oF 1U /!JAKONS . "tHERE SEEM0
'KVoKS. ""10 B E AN INNER CUL-r IN
-nl. FAMIL.Y.

81
6,HAS'f"L.Y, GRISLY 6ALLADS AND S1bRu: s SURVIVE. IN GUARL>EO WHISPRS. lrlt:Rt= wAS A MAltY
~ I. A ~IER, wHo SHOR"rLY AFTR rl1( MARR lAG~ -ro 71/~ ~oF SH~EWSFIELI> IN<4 s
0 0 .

Kl~~p B Y HI!R 8RIPliROON\. fi-(E SLAYER WAS" ABSOLVED ANO E~N I$LESSED BY A PRIEST
WHEN -rHE V/Crl MS H4'0/EI'( HAtJrrs 'WElt FC't!EAUP. -rHERI=- WAS MEN7"t01'( O F A SQUE AL IN(i
WHit' 7"/'IING ON WHICH S'IR .FOIIIV CLAVE$ I{ORSE HAD fFrOD . . ANC>
OF A SE'fVAIVT WHO WENr RAV/NC:, A11AD AT WHAT' HE SAW IIV
-rH PRIORY" IN FLILL DAYLI6HT.

SNP IW'OSf ~IVIO OF ALL. WAS f.-IE E:P'C OF -rrlE R4.,.-S- "11{ SCAMPE~INu ARMY OF
1"- Ol!ltiCI!NI
veERMIN tN,.,ICH BURSr FoRrl'l FROM -r..tE= CII\STLE, fHREE /tftOIVr#/8' AFTEER
YOU~ AIVC~R 0S~EO f#l COU,.,..,..RY. "'fi'E FILTHY FlAVENOl.IS Alf.M)" OE VOU~ED
\..FOW~, c;A'f"S, 006S, HOGS. ... I=VEN -rvvo HAPLESS IILIMAN8. ./

82
-('tELL. ME OF= WAL."""O:?"R ..,.-HE ACCOurf-r-S ARE RA"Tt-fER
O LA POER. "'-'t-\Y DID HE CIRCLJMti-r-AH-f'II\L ON -f't-1.4(T: HE
F~EE. -ro AMeRICA? WAS ACCUSED OF KILLING HIS
t=N-r-1Rt:: HOUSEHOLC> W'lfrl -,.-,-u::
AlP OF FouR SEERV;I\NTS fHIS
HAPPENEP AFTCR A GHOCKiriC:(
PJSCOVERY VVHIC!H CHANGED
HIS V\II-IOL o111\EANOR.~
--rrlE. IVA T"ufl Or fHI S'
DISCOVERY W'AS /'IEV/f
BROUGH-r -ro J-IGH-t: VVELL
I MUS"r C$0 NOW DELAPOflE..
I HOP YOU'LL IHVII ME
ov/!ER AGAIN SOON.

83
 No-rrltNG fiEffE .. . -ri-lE
-r~AF.S A~ SPRUNG/ ..
COME NIGAMA'N WE~L
t=X PLOJ? ft-1 E O-rt-it=R
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84
 'iOOO. PUr -ri/M IN fHE
GARPN WIN6. WE 'LL..
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85
86
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87
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OF WAJ...It:-1(' P L-1 POR.

IS / r cPWAifP NOI(RYS" FAI FAC

ON 'TiiAT FUIVtiuS 7H/NC$9 H ~IV1>_;; 6UT
MY lOY P/EP/ ~HA.tL A NORRY$ HOLD
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88
'Sl!U 000J 'FHOU MJ\6/VA MAfER
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-t"AKEN NIGAMA.N FRoM ME .
"f"HEY ACC/SE ME OF A
HIPEOUS 7HIN6, .. . B u r t r WASN'r
ME, ,. t r W'AS rt-1 RA/.s" -r#<l
RArS NEYER LT ME 5/FFP
,,. -ntE PAMON RArS BEC.I<OIV
ME .OOWN w61rAriEH /"'IRifORS
. .. -rH RArs ... 'Tnc 'fATS
//V 7hE .-v-At-L s.

89
Da pag. 90 a pag. 93: tavole da The Shadow from the Abyss, fumetto di Deitch ispirato al mondo di Lovecraft. Da Skull n. 5, 1972.

90
91
92
93
94
Da pag. 95 a pag. 97: Ia sequenza iniziale del film Curse of the Crimson Altar (Black Horror- Le messe nere).
Dal cineromanzo pubblicato in Racconti dei/'Aidi/a n. 2, Edigamma, dicembre 1975.

95
96
97
 / RITI SATANICI, COMPIUTI /NUN LONTANO PASSATO, R IVIVONO
NELLA LORD MEMORIA ...

Sequenza da La citta dei mostri, Iibera adattamento del film di Roger Corman. Da 0/tretomba n. 67, gennaio 1974. <e> Ediperiodici.

98
99
 Saverio Tenuta, Ritratto di H.P. Lovecraft, 1990.

Oa pag. 101 a pag. 107: Cool Air(Aria fredda) di Berni Wrightson. Oa Creepy n. 62, gennaio 1975. Warren Publishing .

.. Lovecraft was always a little too ponderous. I have a hard time with the language. There are a few things that he's done
that I've really enjoyed, but for the most part I can't take him ... Berni Wrightson, 1982.

100
101
 THE ROOM A60VE
MINE WAS OCCUPIED
6Y A PR. MUNOZ, WHq
NIY SPANISH LANOLAC7Y
INFO~MEO ME, WA5
'' TOO SEECK FOR.
OOCTAIR HEEMSELF..,
CANNO"T GET EXCITE
OR WARM,, NEVAIR
LEAVES HEES R.OOM~
,, KEEPS HEEMSELF
COOL ALL THE TIME
WITf.-4 HEE5
REFRIGERATE MACHINE .''

ANY GUES"TION A5 "TO

THE SUBSTANCE USEP "TO
COOL SO LARGE Al-l AREA WAS
ANSWERED ONE PAY WHEN I
WAS PISTRACTEP FROM MY
WORK eY A LOUP SPATTER-
ING ON THE FLOOR,.,!

102
 I MAY EVEN,
SOME PAY, TEACH
YOU TO LIVE ... OR AT
LEAST PI?SSESS SOME
KINP OF CONSCIOUS
EXISTENCE ... WITH-
OUT ANY HEART
AT ALL!

103
 WE RE-ADJUSTED HIS COOLING SYSTEM TO
PRODUCE E VEN LOWER TEMPERATURES... 6ETWEEN
TH IRTY- FOUR AND FORTY DEGREES.'

HE DEVELOPED A PENCHANT FOR Po."'ERFUL

EGYPTIAN INCENSE AND SPICES TILL HIS ROOMS
SMELLED LIKE A Pl4AROAH'S ~LACE ... /

104
 UPON E.X AMIN ING TI-lE
MACHINE, WE DISCOVERED THAT
ONE OF THE PISTONS WAS BROKEN.

AT EIGHT O'CLOCK I LEFT TO

FIND A SHOP THAT CARRIED A
SUITAI3LE REPLACEMENT
FOR THE 13ROKEN PISTON.
ON THE CORNER OF EIGHTH
AVENUE, I FOUND A MAN
WHO, AFTER MUCH P L EADI ~G
AND EMPTYING OF POCKETS,
AGREED TO KEEP OR. MUNoZ
SUPPLIED WITH ICE
TILL I RETURNED , .'

105
 I PUSHED MY WAY PAST TI-lE TENANTS C~OWDED ON
STAI~S, WHO TOLD ME THE MAN I HAD HI~ED !=LED
TI-lE
5C~EAMING AI=TER HIS SECOND DELIVERY 01= ICE ...!I
TRIED OR MUNOZ' 000~ AND FOUND IT LOCKED FROM INSIDE ....'

106
107
 Gene Day, The Sacrifice. lllustrazion e da The Call of Cthulhu, 1989.

Da pag . 109 a pag. 113: sequenza da The Black Stone (La pietra nera) di Roy Thomas (riduzione) e Gene Day (disegni).
Da Savage Sword of Conan. I sogni di Lovecraft influenzano l'opera di Robert E. Howard. MaNel Comics Group.

108
 AND-I ~EU. ASLEEP, THERE 8cHEAT1f
A BROAD Slt.VER MOON.

109
 THE MOO#t.IGHT
Gt./7/E'I?ING ON A
WEIRO~
ANOU#O N IS #~.

11 0
 ... ANOn:J
MYUTTIE"R
AMAZEMENT;
BEGAN TO ~AS"#
HERWintTH
.SW1'7CHtS II
BORe.

Alto ALt. 7HG WNI/.1?,

THG ;D~/GST'--.&OR
SUCH I MUsr CA
H/M--ANO THE WAI7rVIF.
/NG PEOPLE KEPT"
CHANTING A .S/IV&U:
WORO OVER ANO
OVER AGAIN

111
--A M I S7" WHICK
WAS StoWt..Y ,c"O-"M-
.t'NG /7"Sci-F--

112
#OW, A HUGE, MOAI57ROUS

--A#O I# ITS HUGE,

BLI#Kt#G'EYES W/lE
l?e.Ct.ECTEO AU. THE
ABYSMAL t.UST A#D
MONSTROUS .E'V-'~
THAT HAS STAlKEO
THE SO#S O.C MEN
SINCE Tll11? ANCES-
TORS MOVEO BliNO
ANO IIAIRlESS IN
Til TRE TOPS--

113
 00GMAN HA FAT T O SAP E RE A TU T TI
L ' IClA DEL. MOSTRO Sl Dud PLACARE OF -
FRENOOGL\. NE LLE NO T TI Dl L L.NA PIE
IL SAC RIF ICIO 01 U'IA GICJVANE DONN A

1'1AJ\.CA~ PC>CJ-11 M INU T I ALL A !'-1ZZAA.IOTT.

K E NTOIV /S" ~IU/VTD 1/V A/\ITICIPO
ALL'

L A TRA~AE'
.S TAT.'<~
AQA-4RA -
~ CDAI CUQA . LA
BA1'1l30LA CON I L
V&NTR& GRAV/DO
Clii'1QQT& " 'TT&N-
D 1/"'PASS./ B IL &:,
A~I"..
A R!SC.HIA
R A TA .aAL t:>A
~ L LJIV,..,,Q&_

-- AGLI OCCHI D1 KENTON 61

.c>R ESI:NT.A l..J/'\K.:) SPCTTACOL.O
QAC.C.APQ!CCIA N TE . .

II conte Dogman come Wilbur Weathley. Sequenze da II mostro degli abissi. disegnato da Bruno Marraffa.
Da I sanguinari n. 33, settembre 1977. <e Edifumetto.

114
 IL MOS TRO DCGLI A81SS/ .STA
DC> UNA MUTAZ:IONE::. IL SUO CORPO
LYV/VTATO PE::R r--:JETA '-""''A/1./0J/f

115
 l"U'IT""E LE E/IAPIETA' D1
EfZE PEldDUrE ... Dl
DEl CHE HANI-.JO C,A(IA-
1\Air-.!AID<QULJ..,A TEl212,t>!

Sequenza da The Shambler from the Stars (Colui che viene dalle stelle) di Ron Goulart (sceneggiatura), Jim Starlin e Tom Palmer (disegni).
II discepolo Robert Bloch omaggia il maestro di Providence. Marvel Comics Group.

116
Er BV~ANI~O/MUJS
SAPOQVAE
5/Git.LVM!'

117
Biographie de Robert-Howard Barlow (1918-1951)
et sea relations avec H.P.Lovecraft

Etabli avec sa famille a De Land (Fleride), a 17 miles d e Dayto na Beach- fils d ' un colonel en re trait e
de 1 'Armee Amari caine , Evere tt D. Barlow - le jeune gar<;on commenc e a correspondre avec H.P .Lovecraft
a l ' age de 13 ans.

I. 'homme de Providence tro uve immediatement en eet emule un correspondant et un ami sur "Robby" Barlow
aime ecrire,peindre , jouer aux echecs , faire de la rel iure. "A splendid little chap-a really boy prodigy."
1 ' o ' 1 I ~ {' 1 o' .\ J ,' ~) ' I
, ,, ~'
_ ._ ._,
' ' (
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,,,, ' 1 il
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.,~ -
, -l.I
:~_ _
~1, , \ . / 1 ~~

Da pag. 118 a pag. 123, tavole di R.H.B. Soggetto di Franc;:ois Riviere e disegni di Andreas (Andreas Martens).

118
 Ho bert n'est pas h e ureux en famille . De frequents conflits 1 '
oppos en t a so n pere, qui souf fr e de depression ( il e s t parano-
raque et c r ai nt san s cesse la v e n u e d ' ennemis improbables.) Ber-
ni c e, l ' bp ouse du co lonel . ga te c e fil s unique et s e querelle
avec eon pe re.

Au pri n temps 1934 . Rober t me t a p r o f i t u ne absenc e d e son pe re po u r invit e r L ovecraf t a De Land . En a vril
de cett e an nee, H. - P . L . met a u poi nt eo n peripl e . Lo vecra f t , au co n ta c t du climat cha ud d e Fl oride. e st
dan e un e t at 1 nh a b1 t u el . J l se o r esen t e n u - tet e et en chemise ch ez l e s Har low.

Son premier se jour dane la mai s on de son admi ra t e ur s e passe comme un r~ve: grace a Bo bby.il v err a p our
la pr emiere et la d ern:iere fois de sa vie une rivi e re pleine d ' alligators. a Silver Sp ring e !

Da (A Suivre) n. 6n, luglio 1978. :> Casterm an.

119
Avec son jeune ami,il decide d'ecrire une histoire qu 1 1la intitulent''La bataille qui a f inile si~cl e"(l),
Lee Barlow pereuadent L. de demeurer chez eux jusqu a la fin juin/ Mrs Barlow ae souvient : "Mon fila et
Lovecraft etaient inseparables, Ils restaien t e veill es toute la nuit et ne descendaient meme pas pour
le breakfast.

Ila pas=aient leur s journees sur avec lea chats

~ --- - ~--
Tandie que Lovecraft lui raconte d es hia toi res, dans una petite maison situee dans les bois, Bo bby relie
lea treeors de sa biblioth~que a l'aide de peaux de serpents tues par lui.

120
Un j our,av e c d e s amis , ils d e ciden t d e f ai r e une l o ngu e ex c ur sio n syl ve stre. Lov e cra ft
tombe a l ' e a u , g a rde t o ut efoi s sa dignite e t s e declare ravi d'u n e t elle

En juin d e l 'a nne e p r ecedent e, il a de n o uveau invite l ' e cri vai n a venir l e re j oi n dr e
a De Land . Cette fois , le colonel eta it la e t , c ont r e t o ut e att e nt e , ils s e son t t r es
bi e n a c c ordes , s e decouvr ant un e commu n e passio n pour les vi e u x chan ts p a trioti ques.

"')uvelle e xcur si on a !:~lack ','l at e r Cr eek . Lov e c raft , a u con t a ct d ' un cli mat tiede, s e
po r t e merveil l e us e me nt bie~ . I l aide Ro b a imprimer un petit r ecueil d e po eme s de
?ra nk ~elknap Long ( " 'T'h e Gobli n ~o w er " ) .

121
Encore en avril 1936. Bob invite Howar~-Phillipa en Florine. L. repond qu'il ne peut. ( Son cancer de
l'intestin le fait deja beaucoup sou!frir.)

-_- - - - - - -
-----===--~
- - - -
-- ~-
- - -

-=~---~= -===-
~-~ -~-~~r
-_-- --
- ~

-=.:-;::::=---

Ils correspondent toujoura avec la meme ardeur.~u cours de l'ete. Bobby sejourne a Providence, dana une
pension de famille aituee tout pres de chez H. -P.L. Ila passent beaucoup de te~pa ensemble.

Tout va mal chez lea Barlow. Bernice a quitte le colonel et part a'installer a Leavenworth.dans le Kansas.
Le colonel ae remarie; i l mourra en 1952.

Le 1er septembre. Bob s'installe chez sa mere et s'inscrit a l'Institut d'Art de Kansas City.

122
 a..-~

Lovecraft le nomme son SXecu teur Litteraire et s ' etoint le 15 mars 1937 . Bob se rend a Provi dence. Il
rassemble de s document s ( u n assez g rand nomb r e au di re d 'A ugust Derleth. ) Puis il retourne a Leaven-
wor th.

En 1938 , harcele par Derle th et Wandrei qui reclament lee papiere de Lovecraft, il leur renvoie c es
reliquee auxqu elles il tena.it ta nt et quitte le Kansas, parcourt quelque temps le Mexique puis s'instal-
le en California. Il vit dans une famil le de Lakeport , lee Bock, qui ont quatre fils.

123
 .IL ME f1\JJT ~EN l~'.OR UN ~~~~-
1i~ ~ t-WAff, tE ~f\U: iN-
C\JIEruDE $8-1~ CE t.oi D:e>
C:.U:: Jt FI<YIII(.HffAib t 'EB.JiL Cf
C81E c:oR1E, tE ~N 8A\T
~E ()t..NS UNE. ~i-Cffil.IRDt.
CbJ EMER:.EAIT UN iNV~t-4 -
el.AeX ~a:: @mElfS M(llj -
~/ D'cei::15G~~
Ut:.U~, CE U"VIS ,AUX ~
8
RJMS IOZARRES '"

NA6 C Cl.lt NE ~ lA CMiR il5 ~ f\aEiiNT ~18-~VAiV aJ~

CE R)Jti; c. OJi HE RT U~ i~ OJE:L:;tE s:a<ET TERRi~ ruis lA
Ff;.tHiR, C'EST LE ~a ME SO~CE o 'API<:5, t\..5 ~E.PRiRENT
lA~ICNr ALO<S 16 cwx e~N lEUk' A~RM.ICE ..,
G5S ~~ AUX FiC<UI?fS Elt L'HCH AUX WN8lt5l'OT5 ER1<'A
HE5 QUi ~ -m:::tN~ENT lA ,., C\JEl.QUES iNSV.NTS PWMI 1..651<AX)N-
~ES I Itt.. UN VANPii<E lk?~tU "'

Due Iavoie di L 'homme de Black Hole di Serge Clerc. Da Metal Hurlant Special Lovecraft, settembre 1978.

124
 Jt ~ I:1W$ L'N-iAS 1:: CO:UHElffi
ET (E Qr\QCHEMit\\5_, UN CARNU [
IIOTE.S Rf:LiE ~N <ViR, aJ S'ETftU1100
CE CURiEUX CRYPIOGI<.AI-iM5 ET t::ES
~LilES ~affi OUi HE
~RQIT [)'f.Ff'R:j "'

125
Jean-Claude Claeys, invocazione a Yog sothoth in Luger et paix. 1989 Les Humano"ides Associes.

126
I seguaci di Cthulhu nella Citta postatomica di Ricardo Barreiro (testi) e Juan Gimenez (disegni). Oa Lanciostory, 1982. Eura Editoriale.

127
 F E;R IL SACRO
01 ~AI>AIOI PEP..
D E; LL' INN OMINA
AZAror!-1_ .... I.
ASC'OI.7AH/. .'I

Sequenza erotica lovecraftiana da Vendetta infernale, di Marco Delizia (testi) e Fabio Valdambrini (disegni).

128
 IN NOME
DEL POTE~E
CI-4E M l E'
CIJN CESSO
10 T l CROIN O
0 1 PRENDERE
Q U ESTA
NUO V A V ER -
G IN ITA' ! !
VI ENI

Da Ramba n. 3, dicembre 1990. e Blue Press.

129
Karel Thole, illustrazione per Ia copertina de I mostri all'angolo della strada, 1966. Arnoldo Mondadori Editore.

Karel Thole, copertina per Co/ui che sussurrava nel buio, 1963. Karel Thole, copertina per La /ampada di Alhazred, 1977.
Arnoldo Mondadori Editore. Fanucci Editore.

130
Tim White, copertina per Tales of Cthulhu Mythos, 1988. Les Edwards, Inhabitant of the Devil Reef, 1987.
e Grafton Books.

Copertina di Derek Riggs peril disco Live After Death degli Iron Maiden, 1985. e EMI Records.

131
Due tavole da Approche sur Centauri di Philippe Druillet (testo) e Mc:ebius (disegni). Da Metal Hurlant n. 1, 1975.

132
133
 VOICI L' ENIGME : QUEL ~T
L'ANIMAL QUI A QUATRE PIED'>
LE MAliN ; OEUX SUR L.
t\101 , ETT~OI!. l.E 501R "l

Jean-Michel Nicollet, ritratto esoterico di Lovecraft nella tavola conclusiva di H.P.L. Da Metal Hurlant Special Lovecraft, settembre 1978.

134
le due opere di Michael Whelan da cui so no state ricavate le immagini per Ia copertine delle opere complete di Lovecraft, 1982.
e Del Ray Books/ Ballantine Horror.

135
Guido Buzzelli, due illustrazioni per Glamour n. 6 - Special The Beautiful and the Beast, gennaio 1983.

136
137
Tim White, illustrazione per Ia copertina di Trail of Cthulhu, 1987. ~ Grafton Books.

138
Richard V. Corban, copertina peril suo video The Dark Planet, 1989. Fantagor Video/Richard V. Corban.

139
Fuga da Arkham (Goblins) di Berni Wrightson. lllustrazione tratta da The Monsters, 1974.

140
G/i amati estinti (Ghoul) di Berni Wrightson. lllustrazione tratta da The Monsters, 1974.

141
Les Edwards, The Ghoul (II demone divoratore di cadaveri), 1985. dell'autore.

142
Tim White, illustrazione per Ia copertina di Dagon and Other Macabre Tales, 1985. e Grafton Books.

143
L'immaginario lovecraftiano nelle tavole de II custode degli incubi. Da 0/tretomba n. 100, ottobre 1981. Ediperiodici.

144
 I.J N I NCU 6 0
AG6HIACCIANTE . _.

145
Dave Carson, ritratto cosmico dello scrittore, 1979.

Da pag. 147 a pag. 149: l'indagatore dell'incubo incontra il maestro degli incubi in Dylan Dog n. 18, marzo 1988.
Soggetto di Tiziano Sclavi e disegni di Luigi Piccatto. Sergio Bonelli Editore.

146
 ROE!>A DA MATTI!
DA MATT I / ROBA
DAME, IN~M
/\1\A !

-:::- GRANDE SCRi T-

TORE DELL CJRROii'E.

147
 CO- CO&'ERA
QUELLA &PE-
CIE Dl UR-
LO?

D
D
.. '

148
 e,t ~,, o~ Tt
DO DAMAN-
GfAR.E

. - --
149
 NECRoNJ
OMICON., OR,
(tfje boof o( oeaa names.
VVritl"~n b the -Moor: EI Hazz~red,
Vone into Er;sijh b lohn
Dec, Voctor.

I~printed at ANT VV E R PI A E
I 57 I.

Da pag. 151 a pag. 156: Ia storia del poeta pazzo Abdul Alhazred raccontata dal detective dell'impossibile.
Da Martin Mystere n. 103, ottobre 1990. Soggetto di Alfredo Castelli e disegni di Franco de Vescovi. Sergio Bonelli Editore.

150
 ALHAZREO AVEVA VIS/JATO LE I<OVINE 0/ 8A8/LON/A E LE C.A.lAC0/08
GRETE /?1 A-1ENFI~ ALLA RICERCA 01 A11GTEIZIOSI REPEIZTI 01 UN REMOTISS!/SfO
PAGSATO ... ))

((
... POl Gl EIZ.A. I<EC.A.TO !VEL RABA Ei. KI-IAL.YEHJ ~.. OVE AVEV.A. n?ASCOR60 t?IECI
/L GIZ.A.N DE OEGEIZTO DELL' ARABIA MEI?/0/0NALE.. ANN/ IN ASGOLUTA GOLITUt?INE,
C/I<CONPATO SOLlANTV PAGLISPI-
IZ/TI MALV-4GI CIIE L O ..OOPOfAI-::~1/VO,
SECONPO LA TI?AOIZIONE . . ?'

-~
~- - ..
-
. . . . ~-- -
.....
-.......--
-~.~:- :;.
JC>- .

-~-- ->

tt... IN ?EGU/70 ALHAZRED TORNO A

V/AGGIARE. AFFERMO ~ Dl AVER l/7-
5/TATO /REM' L A FAVOLO~ CtCfTTA~
D ELL E COLONNE '~ . .',

151
152
~- - Sl /ZAIVO G7A8/LITI SULLA TERI?A EO -
N/ At?O!ETRO_,E TI?ACCE t?EL LOI?O AV-
VENTO G l 1</SCONTRANO NELLE Tl?A/?1-
Z'ION/ ?1 POPOL/ PR/M!TIV/ COM I 5U-
MERI E I OoeoN, CJ..IE ADORANO UN SI-
N!STRO DIO ANF/810 PROVENI NTE PRO
PR/0 DA 5/RIO ... "

.. t

....

153
154
 ONQUE SECOL! D OPO, IL CRONAOII-
t.
'?TA I aN !<ALL/ KHAN RACCON-
To LE CIRCOSTANZE DELLA MOkJ-
TE 01 ALI-IAZRED . . "

155
t! .. IN PIENO G/Of<NO >AB -
DUL ALHAZI2ED VENNE
AFFE1212ATO DA UN ..M0-
5TIZ0 /NV/S/6/LE..."

156
 Al-AZiF
Aboal Alh a zn e o
~
Maonio - 1630

Remote in the desert of Araby lies the nameless city, crambling and
inarticulate, its low walls nearly hidden by the sands of uncounted
ages. l t must have been thus before the first stones of Memphis were
laid, and while the bricks of Babylon were yet unbaked. There is no
legend so old as to give it a name, or to recall that it was ever alive;
but it is told of in whispers around campfires and muttered about by
grandams in the tents of sheiks so that all the tribes shun it without
wholly knowing why.lt was ofthis place that Abdul Alhazred the mad
poet dreamed on the night before he sang his unexplainable couplet:
'That is not dead which can eternal lie,
And wilh strange aeons dcalh may clie.'>>
H.P. Lovecraft, The Nameless City.

157
Bibliografia
NARRATIVA Amateur, nevcmbrc 1919; in Weird Tales, -The Moon-Bog (1921), in Weird Tales,
marze 1927 giugne 1926
CRONOLOGIA DELLE OPERE -The Doom that Came toSarnath (19 19), - The Outsider (1921), in Weird Tales,
- The Noble Eavesdropper (1897), eggi in Scot, giugne 1920; in Weird Tales, giu- aprile 1926
perdute gne 1938 - The Other Gods ( 1921), in The Fantasy
-The Little Glass Bottle (1897) - The Statement of Randolph Carter Fan, nevcmbrc 1933; in Weird Tales, otto-
-The Secret Cave, or John Lees Adventu- (1919), in The Vagrant, maggie 1920; in brc 1938
r e(1898) Weird Tales, fcbbraie 1925 -The Music of Erich Zann (1921), in The
-The Mystery of the Grave-Yard, or "A - The Terrible Old Man (1920), in The National Amateur, marze 1922; in Weird
Dead Man's Revenge". A Detective Story Tryout, luglie 1921; in Weird Tales, ageste Tales, maggie 1925
(1898) 1926 - Herbert West: Reanimator ( 1921-1922),
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P = Produzione/Production 1959; P: Van wick; R: Irvin Berwick; SC: C. INT: Frank Bonner, Edward Connell, Bar-
R = Regia/Director/Mise en scene Haile Chace; F: (BIN) Philip Lathrop; MK: bara Hewitt, Robin Christopher.
S = Soggeuo/Scenario Jack Kevan; INT: Les Tremayne, Forrest El jorobado de Ia morgue (II mostro del-
SC = Sceneggiatura/Screenplay Lewis, John Harmon, Jeanne Carmen, Don /'obitorio), ESP 1972; P: Janus Film/Eva
F =Fotografia/Cinematographers Sullivan; D: 71'. Films; R: Javier Aguirre; SC: Jacinto Moli-
BIN = Bianco-nero/Black & white The Haunted Palace (La citta dei mostri), na, Alberto S. lnsua, Javier Aguirre; F:
M = Musica/Music/Musique USA 1963; P: Alta Yisla/A.I.P./RogerCor- (colore) Raul Perez Cubero; M: Carmelo
FX = Effetti Speciali/Special Effects man; R: Roger Corman; S: dalla poesia Bernaloa; FX: Pablo Perez; INT: Paul Na-
MK = Trucco/Make-up omonima di Edgar Allan Poe e da The Case schy (Jacinto Molina), Rossana Yanni,
INT = Interpreti/Piayers/lntcrpretes ofCharles Dexter Ward; SC: Charles Beau- Alberto Dalbes, Maria Perschy, Vic Winner
D = Durata/Minutes mont; F: (colore)Fioyd Crosby; M: Ronald (Victor Alcazar), Manuel de Bias, Angel
Stein; INT: Vincent Price, BebraPaget,Lon Menendez, Antonio Pica, Elena Arpon,
Chancy Jr., John Dierkes, Leo Gordon, Susan Taff; D: 85'.
Creature from the 81ack Lagoon (/I mostro Elisha Cook Jr., Frank Maxwell, Milton The Texas Chain Saw Massacre (Non
della laguna nera), USA 1954; P: Univer- Parsons, Cathy Mercant; D: 85'. aprite quella porta), USA 1974; P: Vortex/
sal; R: Jack Arnold; S: MauriceZimm; SC: Monster of Terror I Die, Monster, Die! I Henkel/Hooper Prod.; R: Tobe Hooper; SC:
Harry Essex, Arthur Ross; F: (3-D, BIN) The House of the End of the World (La Kim Henkel, Tobe Hooper; F: (Technico-
William E. Snyder; M: Joseph Gcrshcnson; morte dall'occhio di crista/lo), GB/USA lor) Daniel Pearl; FX: Dorothy Pearl, Lynn
FX: Charles C. Welbournc; MK: Bud West- 1965; P: Alta Vista; R:Daniel Haller; S: dal Lockwood, W.E. Barnes; INT: Marilyn
more; INT: Richard Carlson, Julia Adams, racconto The Colour Out of Space; SC: Bums, Allen Danziger, Paul A. Partain,
Richard Denning, Antonio Moreno, Nestor Jerry Soh I; F: (Cinescopc,colore) Paul Bee- William Vail, Teri McMinn, Edwin Neal,
Paiva, Whit Bissell, Bernie Gozier, Henry son; M: Don Banks; FX: Wally Veevers, Jim Siedow, Gunnar Hansen, John Dugan;
Escalante; D: 79'. Ernie Sullivan; INT: Boris Karloff, Nick D: 83'.
Caltiki, il mostro immortale, IT 1959; P: Adams, Suzan Farmer, Freda Jackson, Te- The Hills Have Eyes (Le co/line hanno gli
Galatea Film/Climax Pictures; R: Robert rence de Marney, Patrick Magee, Leslie occhl), USA 1977; P: Blood Relations Co.;
Hampton (Riccardo Freda); S: da un'antica Dwyer, Paul Farrell; D: 81'. R/S!SC: Wes Craven; F: (colore) Eric Saa-
leggenda popolare messicana; SC: Philip War-Gods of the Deep I City Under the rinen; M: Don Peake; FX: John Frazier,
Just (Filippo Sanjust); F: (BIN) John Foam Sea (20.000 leghe sotto Ia terra), USA Greg Auer; INT: Russ Grieve, Virginia
(Mario Bava); M: Robert Nicholas (Rober- 1965; P: A.I.P.; R: Jacques Tourneur; S: Vincent, Susan Lanier, Dee Wallace, Ro-
to Nicolosi); FX: Marie Foam (Mario Bava), dalla poesia City in the Sea diE. A. Poe; SC: bert Houston, Martin Speer, John Stead-
INT: John Merivale, Didi Sullivan (Didi Charles Bennet, Louis M. Heyward; F: man, Janus Blythe, Arthur King, James
Perego), Gerard Haertcr, Daniela Rocca, (colore) Stephen Dade; INT: Vincent Price, Whitworth, Michael Berryman, Lance
Gay Pearl, Giacomo Rossi-Stuart, Victor Tab Hunter, David Tomlinson, Susan Hart; Gordon; D: 90'.
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Jon Cedar, Thomas Pope; F: (scope-colore) Luigi Conti), Gianpaolo Saccarola, Maria Newman; FX: MichaelJ. McCracken, Man-
Michael Hugo; M: Laszlo Schifrin; FX: Pia Marsala, Laura de Marchi; D: 86'. hew Mungle, Lars Hauglie; INT: Rod Stei-
Tom Burman; INT: Tony Cunis, Michael Possession (id.), FR 1981; P: Oliane Pr./ ger, David Allen Brooks, Amanda Pays,
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Paul Mantee, Jeannette Nolan, Laurene Tutten; F: (Panoramico - colore) Bruno re Pictures; R: John Carl Buechler; S/SC:
Tuttle; D: 105'. Muyuen ; M: Andrzey Korzynski; FX: Car- Kit Du Bois; F: (colore)Sergio Salvati; M:
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Dania/Medusa; R: Sergio Martino; S: Cesa- Ne ill, Heinz Bennent, Margit Carstensen, Deborah Mullowney, Brian Robbins, Vince
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Over Innsrrwuth;SC: Sergio Donati, Cesare Quella villa accanto al cimitero, IT 1981; Evil Dead II (La casa 2), USA 1987; P: Re-
Frugoni, Sergio Martino; F: (colore) Gian- P: Fulvia Film; R: Lucio Fulci; S: Elisa naissance Pictures; R/S: Sam Raimi; SC:
carlo Ferrando; M: Luciano Michelini; INT: Livia Briganti; SC: DardanoSacchetti,Gior- Sam Raimi, Scoll Spiegel; F: (colore)Peter
Barbara Bach, Claudio Cassinelli, Richard gio Mariuzzo, Lucio Fulci; F: (colore)Sergio Deming, Eugene Shluglell; M: Joseph Lo
Johnson, Joseph Cotten, Beryl Cunningham, Salvati; M: Walter Rizzati; FX: G. de Rossi, Duca; FX: Doug Beswick Prod.; MK: Mark
Franco Javarone, RoberlO Pane, Giuseppe Maurizio Trani; INT: Katherine McColl, Shostrom; INT: Bruce Campbell, Sarah
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Rambaldi, Brian Johnson, Nick Allder; INT: versal; R: John Carpenter; S: dal racconto torre Piazzoli; FX: Louis Fuller (Lucio
Tom Skerrill, Sigourney Weaver, Veronica Who Goes There? d.i John W. Campbell Jr.; Fulci); MK: Franco Ruffini; INT: Claude
Cartwright, Harry Dean Stanton, John Hurt, SC: Bill Lancaster; F: (Panavision- colore) Akins, Kathleen Gregory, Wil Wheaton,
Ian Holm, Yaphet Kouo; D: 117'. Dean Cundey; M: Ennio Morricone; FX: Malcolm De Nare.
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Mark Irwin; M: Howard Shore; INT: Oliver Glennon, Keith David, Richard Dysart, no Cervi, Cesare Frugoni, Gianfanco Man-
Reed, Samantha Eggar, Art Hindle, Cindy Charles Hallahan, Peter Maloney; D: 108'. fredi; F: (colore) Nino Celeste; M: Franco
Hinds, Nua la Fitzgerald, Henry Beckerman, Re-Animator (id.), USA 1985; P: Empire Piersanti; FX!MK: Sergio Stivaleui; INT:
Susan Hogan; D: 92'. Pictures; R: Stuart Gordon; S: da Herbert Roland Wybcnga, Paola Rinaldi,Marghareta
Inferno, IT 1980; P: Intersound; R/S/SC: West: Reanimator, SC: De nnis Paoli, Wil- von Krauss, Claudia Muzii, William Ber-
Dario Argento; F: (Technicolor- Technovi- liam J . Norris, Stuart Gordon; F: (colore) ger, Stephane Audran; D: 83'.
sion) Romano Albani; M: Keith Emerson; Mac Ahlberg; M: Richard Band; FX: John The Unnamable (La creatura), CAN 1988;
FX/MK: Mario Bava, Germano Natali, Bucckler; INT: David Gale, Robert Samp- P: K.P. Prod./Yankee Classic Pictures; R!
Fabio Massimo Traversari, Pino Leoni; INT: son, Barbara Crampton, Jeffrey Combs, SC: Jean-Paul Ouelette; S: da The Unnama-
Leigh McCloskey, Eleonora Giorgi, Ga- Carolyn Purdy-Gordon, Peter Kent, Gerry ble; F: (colore)Tom Fraser, Greg Gardiner,
briele Lavia, Irene Miracle, Sacha Pitocff, Black, Ian Patrick WiJiiams, Barbara Pie- M: David Bergeaud; FX: Art & Magic; MK:
Daria Nicolodi, Leopoldo Maste lloni, Ali- ters, Bunny Summers, AI Berry; D: 82'. Main Street Imagery, Christopher Biggs;
da Valli, Veronica Lazar, Anja Pieroni, The Fly (La mosca), CAN 1986; P: Brook- INT: Charles King, Mark Kinsey Stephen-
Feodor Chaliapin Jr.; D: 107'. sfilms; R: David Cronenberg; S: da un rac- son, Alexandra Durrell; D: 86'.
Paura nella citta dei morti viventi, IT eonto di George Langelaan; SC: Charles Nightbreed (Cabal), USA 1989; P: Mor-
1980; P: Dania/Medusa/National C.; R: Edward Rogue, David Cronenberg; F: (co- gan Creek Prod.; R: Clive Barker; S: Clive
Lucio F ulci; S/SC: Lucio Fulci, Dardano lore) Mark Irwin; M: Howard Shore; FX/ Barker dal suo romanzo Cabal; SC: Richard
Sacchetti; F: (colore)Sergio Salvati; M: MK: Chris Walas Inc.; INT: Jeff Goldblum, Marden; F: (colore) Robin Vidgeon; FX/
Fabio Frizzi; INT: Christopher George, Geena Davis, John Getz, Joy Bo ushel, Les MK: Image Animation; M: Danny Elfman;
Katherine McColl, Antonella Interlcnghi, Carlson; D: 100'. INT: Craig Sheffer, Anne Bobby, David
Carlo de Mejo, Janet Agren, Giovanni From Beyond (RitoriW del tempo I From Cronenberg, Charles Haid, Malcolm Smith;
Lombardo Radice, Daniela Doria, Venanti- Beyond - Terrore dall'ignoto), USA 1986; D:99'.
no Venantini, Fabrizio Jovine, Enzo D'Au- P: Empire Pictures; R: Stuart Gordon; S: Bride of theRe-Animator, USA 1990; P:
silio, Ade laide Aste, Luciano Rossi, Robert Dennis Paoli da From Beyond; SC: Stuart Empire Pictures; R: Brian Yuzna; S/SC:
Sampson, Luca Paismer, Mic hele Soavi; D: Gordon, Brian Yuzna, Dennis Paoli; F: Woody Keith, Rick, Fry, Brian Yuzna; F:
9 1' . (colore)Mac Ahlberg; M: Richard Band; (colore); FX/MK: Screaming Mad George,
... E tu vivrai nel terrore! L'aldila I L'al- FX/MK: John Bueckler, Mark Shostrom, Tom Rainone, Tony Doublin, KNB EFX
dila, IT 198 1; P: F ulvia Film; R: Lucio John Naulin, Anthony Doublin; INT: Jef- Group, Wayne Beauchamp, Greg Nicotero;
Fulci; S: Dardano Sacchetti; SC: Dardano frey Combs, Barbara CrampLOn, Ken Foree, INT: Jeffrey Combs, Bruce Abbott, David
Sacchetti, Giorgio Mariuzzo, Lucio Fulci; Ted Sorel, Carolyn Purdy-Gordon, Bunny Gale, Kathleen KinmonL
F: (Scope- colore) Sergio Salvati; M: Fabio Summers, Bruce McGuire; D: 85'.
Frizzi; FX: Germano Natali; INT: Katheri- The Kindred, USA 1986; P: FM Ent. Re-
ne MacColl, David Warbeck, Sarah Keller, lease; R: Jeffre y Obrow, Stephen Carpen-
AnLOine Saint John, Veronica Lazar, Ant- ter; S/SC: Stephen Carpenter,Jeffrey Obrow,
hony R ecs (Tonino Pulci), Giovanni de John Penney, Earl Ghaffary, Joseph Stefa-

165
 INDICE

II Sognatore fuori dal tempo

di Federico de Zigno
5

Raffigurando I 'innominabile
di Riccardo Morrocchi
17

Movies from Beyond

di Federico de Zigno
18
Antologia illustrata
di autori vari
43

Bibliografia
158
Filmografia
164

Le immagini in queste pagine sono di Dave Carson e Karel Thole.

 THE COSMICAL HORROR OF
HOWARD PHILLIPS LOVECRAFT
A PICTORIAL ANTHOLOGY
A cura di Stefano Piselli, Federico de Zigno e Riccardo Morrocchi

Un particolare ringraziamento a Luca Biagini e ad Antonio Bruschini

perle fonti fomite cd il materiale messo a disposizione

Grafica e impaginazione: Stefano Piselli

Testi: Federico de Zigno e Riccardo Morrocchi

Traduzione inglese: Antonio Maccanti

Traduzione francese: Claudine Vivaleros

Copertina: Nicola Mari

Fotolito b/n e fotocomposizione: in proprio

Fotolito colore e stampa: Nerbini, Firenzc

I brani letterari di H.P.L. sono copyright 1950, 1964 Arkham House, Sauk City
Le immagini contenute nel volume sono copyright dei singoli autori o editori
Copyright dell'opera 199 1 Glittering Images edizioni d'essai, Fircnze
Tutti i diritti riservati. Tous droits reserves. All rights reserved.

Printed in Italy
Firenze, maggio 1991
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