k Jean-Pierre de BEAUMARCHAIS, Daniel COUTY, Alain REY. Dictionnaire des littératures de langue française, Bordas, Paris, 1984, 3 tomes.

Un dictionnaire de littérature qui intègre dans son corpus la chanson, voilà qui mérite assurément l'attention de Vibrations ! Cette entrée en littérature constitue, en elle-même, un fait signifiant qui souligne la promotion récente, au rang d'objet culturel, de la chanson.

Le mérite des responsables de cette entreprise est d'autant plus réel qu'ils ont dépassé, pour l'essentiel, la vision réductrice qui a traditionnel¬ lement cours dans ce domaine : réductionnisme historique, d'abord, qui limitait la période de connivence entre poésie et chanson aux siècles de gestation de la littérature ; réductionnisme méthodologique, ensuite, qui découpait, dans un matériau par définition multidimensionnel, le seul niveau du texte, analysé en fonction de ses caractères de «littéralité ». Dans un article historique de synthèse, Chanson en français et littérature, cursif et bien informé, Alain Rey relève cette pluridimensionnalité de l'objet chanson : «La chanson reste liée non seulement à l'oralité, toujours vivante au sein des civilisations à écriture, mais aussi à la présence du corps en action, ce qui la rapproche de la musique et de la danse. Une chanson est une synthèse active, un acte artistique, non pas comme l'œuvre littéraire une potentialité/Chaque «interprétation » produit des éléments visuels et auditifs [...] déterminés par l'interprète : un person¬ nage, visage, corps, vêtements, gestes mis en scène [...] ; une voix, timbre, technique, diction » (p. 413). On souscrira donc sans réserve à la conception de l'auteur selon laquelle «la problématique de la chanson déborde ample¬ ment celle de la littérature », et on évitera de mesurer le Bordas à l'aune d'un dictionnaire de la musique populaire. Pour autant, après avoir (implicitement)